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記者/樸云

編輯/郝鳴

直播中的張英席

在中國音樂界，男高音歌唱家張英席是不折不扣的“國家隊(duì)”成員。他24歲留學(xué)美國，師從世界三大男高音之一普拉西多·多明戈。他曾多次登上春晚舞臺(tái)，也曾在美國華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心主演歌劇巨匠威爾第最后一部作品《法斯塔夫》。《茶花女》《藝術(shù)家生涯》等多部世界著名歌劇都留下了他主演的身影。

沒人能否認(rèn)張英席的藝術(shù)成就，在“成為帕瓦羅蒂”的路途中，他一直屬于第一方陣。只是從業(yè)20年，很少有人能體會(huì)他的倦怠。幾乎所有恢宏的舞臺(tái)都去過了，然后呢？美聲唱法起始并興盛于意大利，常使用于歌劇，在中國始終屬于曲高和寡的舶來品。在精致的燕尾服和大背頭以外，藝術(shù)到底為了什么，藝術(shù)家的使命又是什么？

張英席開始探索更通俗的表達(dá)。2019年，他注冊(cè)抖音，去年又開始做直播，同時(shí)積極策劃、參與城市路邊音樂會(huì)直播活動(dòng)。他與很多從未接受過音樂訓(xùn)練的普通人同臺(tái)演唱，日漸消磨的音樂激情也終于被重新點(diǎn)燃。他說：“真實(shí)的舞臺(tái)不一定非得在高高在上的劇院，在街邊、在廣場(chǎng)、在公園，交響樂都可以響起來?！?/strong>

以下是張英席的自述。

“一定要硬著頭皮往前挪一步”

上個(gè)月，我和一些音樂教育方面的專家吃飯，提起各自正在做的事，他們說慶幸沒有淪落到要去直播的狀態(tài)。聽到這話，我五味雜陳，一方面覺得自己做的還不夠，另一方面又覺得他們停留在舒適區(qū)里，沒有看到時(shí)代的方向。

我也能理解他們的想法，改變是很痛的，跳出自己的區(qū)域意味著失去掌控，我在很長(zhǎng)時(shí)間里也曾被惰性牽扯，不愿挪動(dòng)一步。

我入行很早。24歲跟隨多明戈學(xué)習(xí)，28歲回國，登上過國內(nèi)幾乎所有重要晚會(huì)的舞臺(tái)。2019年，我參加湖南衛(wèi)視《聲入人心》節(jié)目時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多選手都是師弟師妹的學(xué)生，我才意識(shí)到已經(jīng)在這個(gè)行業(yè)唱了這么久了。

在一個(gè)行業(yè)待了20年，就很難有沖勁了。日復(fù)一日，很多東西都模式化了，比如去電視臺(tái)錄節(jié)目，錄之前我就知道錄完是什么效果了。尤其是這幾年，知道自己不可能成為帕瓦羅蒂了，偶爾就會(huì)想，這輩子除了唱歌，還能不能做點(diǎn)別的事？

張英席的直播間

我第一次知道抖音是2018年，當(dāng)時(shí)平臺(tái)音樂生態(tài)不成熟，大家想發(fā)什么就發(fā)，魚龍混雜。疫情之后我養(yǎng)成了在抖音看新聞的習(xí)慣，才發(fā)現(xiàn)抖音已經(jīng)變成了一個(gè)涵蓋科學(xué)、文化、音樂各個(gè)領(lǐng)域的共享平臺(tái)，體量巨大。

很多年輕的同行此時(shí)就開始直播了，我還一直在觀望。我的恐懼和顧慮倒不在于演唱本身，而是面對(duì)面的溝通方式。直播沒有修飾，要直白地和網(wǎng)友聊天，這是我從沒接觸過并且覺得冒險(xiǎn)的事。我當(dāng)時(shí)沒有深入地想如何解決這個(gè)問題，只是覺得麻煩，這兩年危機(jī)感越來越嚴(yán)重，才終于逼迫自己往前挪了一步。這種危機(jī)感，并不是擔(dān)心失去主流舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，而是擔(dān)心自己失去對(duì)新生事物的好奇，成為大家眼中像老學(xué)究一樣古板的老藝術(shù)家。我今年43歲，好像還沒那么老，雖然遲了兩三年，但現(xiàn)在開始也還不算晚。

左：張英席的抖音主頁；右：張英席和搭檔李欣桐在直播中連麥

“歌唱藝術(shù)的價(jià)值不一定是成為帕瓦羅蒂”

我的第一次直播是和師弟王凱一起做的，邀請(qǐng)了幾個(gè)專業(yè)朋友，就像藝術(shù)家的聯(lián)誼會(huì)一樣。這么試了八場(chǎng)直播，了解規(guī)則、學(xué)習(xí)話術(shù)之后，我才敢獨(dú)自直面鏡頭直播。這其中，我的歌劇搭檔李欣桐幫了很多忙，她是國家大劇院的演員，也是美聲行業(yè)里最早進(jìn)直播間的。

我才發(fā)現(xiàn)，之前想得太多了。我以為直播就得像春晚一樣周詳，可實(shí)際上只要真誠地面對(duì)鏡頭，輕輕松松會(huì)面聊天，手機(jī)那端的人就會(huì)感受到真實(shí)的魅力。這種魅力和歌劇演出的魅力其實(shí)是一致的。歌劇界常講“誰也不知道下一秒發(fā)生什么”，“high c 之王”帕瓦羅蒂走遍世界，有時(shí)也會(huì)破音，可恰是這一點(diǎn)讓大家有欲望去看現(xiàn)場(chǎng)。全都對(duì)口型的演唱，漂亮是漂亮，但那太舒適了。從這個(gè)角度而言，直播在倒逼從業(yè)者重新梳理專業(yè)能力。之后，我又嘗試了“大藝術(shù)家”舞臺(tái)直播、戶外直播等形式。

直播給我的另一個(gè)新鮮感就是自主權(quán)。很多歌我平時(shí)想唱，但很難去主流舞臺(tái)表演，包括我自己的性格，電視臺(tái)專訪也不會(huì)讓我有機(jī)會(huì)去展示。但在抖音，我就可以分享很多側(cè)面，生活里我愛美食愛旅游愛打籃球，專業(yè)上，我不僅可以唱美聲，也喜歡唱《朋友別哭》《上海灘》這些流行歌。

我還想澄清一個(gè)誤區(qū)，很多人以為美聲更高級(jí)，流行門檻更低，這其實(shí)是偏見。美聲唱法是千錘百煉練成肌肉記憶，流行唱法則是靠麥克風(fēng)里的感覺活著。只有在技術(shù)和音樂意識(shí)上解決得特別通透的人才能跨界。很多唱美聲的人“不屑于”唱流行，其實(shí)是不敢掀開那層遮羞布。我現(xiàn)在也沒解決得多好，但越來越覺得，藝術(shù)不應(yīng)該有鄙視鏈。你覺得自己高高在上、陽春白雪，可是換個(gè)角度看，你不就是一個(gè)內(nèi)容的提供方嗎？

正是這樣的定位，讓我對(duì)直播打賞也沒有偏見。它沒什么對(duì)與不對(duì)，就是一種存在方式。我們這個(gè)品類，其實(shí)一直靠打賞活著，我在華盛頓歌劇院的時(shí)候，每年都會(huì)跟多明戈去參加捐贈(zèng)人晚宴。因?yàn)楦鑴》浅ＹF，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要很多錢，即便提前一年賣票也根本無法覆蓋支出，所以只能依靠捐贈(zèng)。每年在大家看不見的時(shí)候，我們都要做晚宴答謝他們，為他們唱歌、給他們敬酒致意，只為他們來年繼續(xù)支持。這和直播打賞是不是一回事？

藝術(shù)沒有大家想的那么高高在上，從業(yè)者做的是服務(wù)行業(yè)，只是現(xiàn)在換到了抖音賽道而已。我努力做賬號(hào)、做直播，就是希望給其它從業(yè)者打個(gè)樣。雖然我自己也還算是直播新手，沒那么熟悉。但只有越來越多人愿意下場(chǎng)，我們行業(yè)才能轉(zhuǎn)變思路，投身新的媒介。

去年夏天起，我也開始幫貴陽市策劃路邊音樂會(huì)的抖音直播活動(dòng)。這種演出沒有精美的舞臺(tái)和先進(jìn)的音響設(shè)備，但它的樸素、粗糲，本身就是生命力。國慶假期，我在文昌閣的臺(tái)階上演出時(shí)，有個(gè)老人問我能不能與他合唱一首歌。我說當(dāng)然可以，問他唱什么，他說他參加過對(duì)越反擊戰(zhàn)，就唱軍歌《再見吧媽媽》。結(jié)束后，他將麥克風(fēng)拿到一邊，對(duì)我說：“張老師，有機(jī)會(huì)和你一塊唱歌，我已經(jīng)沒有遺憾了。我76歲了?！?/p>

張英席參加“美聲游中國”系列直播活動(dòng)

我再去貴州時(shí)，老人已經(jīng)是公園歌星，精氣神也好像回到了三四十歲。這件事讓我特別感動(dòng)，這幾年的職業(yè)倦怠也終于一掃而光。我忽然明白了，歌唱藝術(shù)的價(jià)值不一定是要成為帕瓦羅蒂，也可能是點(diǎn)燃他人的生命之火。我確認(rèn)現(xiàn)在做的事是值得的，也確認(rèn)了我將在這條路上一直走下去。

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