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1、昆曲的特點：纏綿婉轉、柔漫悠遠見長

2、昆曲閨門旦特點，京劇閨門旦有哪些

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1、昆曲的特點：纏綿婉轉、柔漫悠遠見長

昆曲原是民間的小唱源于蘇州一帶，流傳至今可謂不易。它發(fā)展于南方，唱腔纏綿婉轉、柔漫悠遠見長，這是它的特點，與其他劇種都不一樣的。不同于北方劇種唱腔豪邁大氣。本期的昆曲文化帶你了解昆曲的特點：纏綿婉轉、柔漫悠遠見長。

昆劇作為一個曾經(jīng)在全國范圍內有著巨大影響的劇種，在歷盡了艱辛困苦之后，能奇跡般地再次復活，這和它本身超絕的藝術魅力有緊密關系，其藝術成就首先表現(xiàn)在它的音樂上。

昆劇行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長。在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全。

“水磨腔”這種新腔奠定了昆劇演唱的特色，充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子（即“細曲”）中，具體表現(xiàn)為放慢拍子，延緩節(jié)奏，以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔，除了通常的一板三眼、一板一眼外，又出現(xiàn)了“贈板曲”，即將4/4拍的曲調放慢成8/4，聲調清柔委婉，并對字音嚴格要求，平、上、去、入逐一考究，每唱一個字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過腔和收音，使音樂布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出。

相對而言，北曲的聲情偏于跌宕豪爽，跳躍性強。它使用七聲音階和南曲用五聲音階（基本上不用半音）不同，但在昆山腔的長期吸收北曲演唱過程中，原來北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風格，因此在昆劇演出劇目中，北曲既有成套的使用，也有單支曲牌的摘用，還有“南北合套”。

“南北合套”的使用很有特色：一般情況是北曲由一個角色應唱，南曲則由幾個不同的角色分唱。這幾種南北曲的配合使用辦法，完全從劇情出發(fā)，使音樂盡可能完美地服從戲劇內容的需要。

從南北曲本身的變化說，尚有“借宮”、“犯調”、“集曲”等多種手法。原來聯(lián)成一套的曲子，無論南北曲，都有屬于那一宮調的曲子問題，當唱曲要求情緒顯著變化時，同一宮調內的曲子不能勝任，就可借用其它宮調的合適曲子。如《牡丹亭·驚夢》，先后所用的曲牌是“山坡羊”（商調）、“山桃紅”（越調）、“鮑老催”（黃鐘宮）、“綿搭絮”（越調）。

在演唱技巧上，昆劇注重聲音的控制，節(jié)奏速度的快慢以及咬字發(fā)音，并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法。音樂的板式節(jié)拍，除了南曲”贈板“將四拍子的慢曲放慢一倍外，無論南北曲，都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。它們在實際演唱時自有許多變化，一切服從于戲情和角色應有的情緒。

昆劇的樂器配置較為齊全，大體由管樂器、弦樂器、打擊樂器三部分組成，主樂器是笛，還有笙、簫、三弦、琵琶等。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂器，加上贈板的廣泛使用，字分頭、腹、尾的吐字方式，以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色，使昆劇音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園。伴奏有很多吹奏曲牌，適應不同場合，后來也被許多劇種所搬用。

昆劇的音樂屬于聯(lián)曲體結構，簡稱“曲牌體”。它所使用的曲牌大約有一千種以上，南北曲牌的來源，其中不僅有古代的歌舞音樂，唐宋時代的大曲、詞調，宋代的唱賺、諸宮調，還有民歌和少數(shù)民族歌曲等。它以南曲為基礎，兼用北曲套數(shù)，并以“犯調”、“借宮”、“集曲”等手法進行創(chuàng)作。此外，還有不少宗教歌曲。

【結束語】地域特色決定了一個地方人的性格，也決定了地域文化的形成。昆曲源于南方，也流傳于南方，特點自是婉轉悠揚的，像南方女子一樣。因此昆曲也有“中國戲劇之母”的稱呼。

2、昆曲閨門旦特點，京劇閨門旦有哪些

都知道閨門旦是戲曲中的角色，那么有誰知道閨門旦到底是什么樣的角色，人物性格是什么樣的？又有什么樣的特點？本期的昆曲文化為您介紹閨門旦是什么。讓你全面的了解昆區(qū)文化。

閨門旦是戲劇旦行的分支，有別于正旦（青衣），即未出閣的閨女少女，或大家閨秀亦或小家碧玉形象，如京劇《紅娘》中的崔鶯鶯，多是性格內向、靦腆，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐、《鳳還巢》中的程雪娥，盡管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。

在越劇中，閨門旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《梁?！分械淖Ｓ⑴_、《紅樓夢》中的林黛玉?；磩　抖鞒鹩洝返牟沸〗恪ⅰ豆裰芯墶分械挠裆徧煺媲纹せ顫姷湫偷男〖冶逃裥蜗?；昆曲《牡丹亭》中的杜麗娘形象，都是典型的閨門旦。

閨門旦：又稱小旦，扮演閨女、少婦等形象。顧名思義特指扮演未出嫁的閨閣少女。這類角色大多是性格內向、靦腆，與正旦（青衣）以及花旦相近。清李斗《揚州畫舫錄·新城北錄下》：“小旦謂之閨門旦?！碧茝|《“言論老生”》：“這種角色，也像京戲里的‘長靠’、‘短打’、‘閨門旦’、‘刀馬旦’一樣，在老生行中有一個因此而獲得的專稱，叫做‘言論老生’?！?/p>

傳統(tǒng)在京劇傳統(tǒng)劇目中，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐?！而P還巢》中的程雪娥，盡管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。

在越劇傳統(tǒng)劇目中，閨門旦主要扮演官宦人家的小姐，比如《西廂記》中的崔鶯鶯、《梁?！分械淖Ｓ⑴_、《紅樓夢》中的林黛玉、《盤妻索妻》中的謝云霞。

在昆曲傳統(tǒng)劇目中，閨門旦如《牡丹亭》中的杜麗娘。

在淮劇傳統(tǒng)劇目中，如《嫁衣血案》中的巧云、《孟麗君》中的孟麗君、《恩仇記》中的卜巧珍。

旦角演小姐的不一定都是青衣，旦角演員分得非常細，大部分小姐屬于閨門旦。

花旦，中國戲曲中，有生、旦、凈、末、丑五個扮演不同年齡、身份、性格之劇中人的“行當”?；ǖ堑┬兄械囊恢?，區(qū)別于正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性。影視界所稱的“當家花旦”，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂。

花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。閨門旦，扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內向、靦腆的，與正旦接近，如京劇“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐?！而P還巢》中的程雪娥，盡管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。

玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱“皮黃”，而唱“南鑼”、“吹腔”、“柳枝腔”等民間小調，用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。

潑辣旦，扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《烏龍院》中的閆惜姣、《巴駱和》中的馬金定。刺殺旦，有兩種認識：一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠》）中的趙玉、《殺子報》中的徐氏；后者如《戰(zhàn)宛城》的鄒氏等。

泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之說。大花旦，雖身份卑微，卻成長于大戶人家，如戲里的豪門丫環(huán)使女?！段鲙洝坊颉都t娘》中的紅娘便是。小花旦，為小戶人家的閨秀，或丫環(huán)使女。如《豆汁記》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韓玉姐、《花田錯》中的春蘭。

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