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　　時(shí)隔兩月，西岸美術(shù)館“時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”于3月20日重新向觀眾敞開大門。一反冬日的蕭瑟，龍騰大道兩邊的樹都吐了新芽，美術(shù)館里的觀眾雖不比去年11月西岸藝術(shù)節(jié)時(shí)的熙攘，卻看得出都是有備而來。

　　蓬皮杜中心國立現(xiàn)代美術(shù)館創(chuàng)建于1977年，是一家法國國家公共文化機(jī)構(gòu)，它收藏著歐洲最豐富的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，涵蓋造型藝術(shù)、攝影、新媒體、圖像藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)電影、建筑和設(shè)計(jì)等廣泛領(lǐng)域，擁有超過12萬件作品。這次“時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”圍繞20世紀(jì)和21世紀(jì)展開，呈現(xiàn)了百余件蓬皮杜中心館藏。展覽以“時(shí)間”為線索，劃分成十一個(gè)章節(jié)，展現(xiàn)視覺藝術(shù)中有關(guān)“時(shí)間”的不同概念與多種呈現(xiàn)。

　　喬治?庫布勒在《時(shí)間的形態(tài)：造物史研究簡論》中寫道：“不論歷史學(xué)家的學(xué)識(shí)專長是什么，他們的目的都是描繪時(shí)間。” 時(shí)間如同思想不可知。我們只能通過間接方式感受它，例如通過時(shí)間段中發(fā)生的事件、觀察事物變化速度的快慢、標(biāo)識(shí)事件發(fā)生的順序等等。本次展覽通過截取不同時(shí)代藝術(shù)家的作品，或是同一藝術(shù)家不同風(fēng)格的作品，為觀眾展現(xiàn)時(shí)間瞬間而又永恒的形態(tài)。

　　展覽的第一個(gè)部分通過“現(xiàn)代：20世紀(jì)早期的藝術(shù)與工業(yè)城市”、“節(jié)奏與共鳴：1920-1930年代的抽象繪畫”、“長夜當(dāng)日：兩次世界大戰(zhàn)時(shí)間的古老夢(mèng)境”、“書寫自我：1945年之后的態(tài)勢(shì)抽象”、“殊途：書寫、描畫、譜記”、“平衡之舉：寓居于空間與時(shí)間”和“運(yùn)動(dòng)中的眼睛與身體：歐普藝術(shù)和動(dòng)力藝術(shù)”7個(gè)章節(jié)探究現(xiàn)代性的時(shí)間，跨越達(dá)半個(gè)世紀(jì)。

　　工業(yè)革命重塑了人們對(duì)空間和時(shí)間的理解，立體主義、未來主義、“現(xiàn)成品”的概念在此時(shí)相互碰撞。畢加索以幾何形體描繪人物，保羅?克利以色塊、線性圖案描繪城市記憶，馬塞爾?杜尚將現(xiàn)成品搬到美術(shù)館。而后，音樂因其內(nèi)在的抽象屬性，成了藝術(shù)家們的借鑒對(duì)象，瓦西里?康定斯基、弗朗提歇克?庫普卡、保羅?克利都是典范。

　　在第五章“殊途：書寫、描畫、譜記”中，亞洲的聲音開始出現(xiàn)。趙無極將中國傳統(tǒng)書法中的動(dòng)態(tài)元素糅合到畫面中，使其充滿動(dòng)感和節(jié)奏感，似一首激昂樂曲在畫布上的演奏。

　　隨后“平衡之舉：寓居于空間與時(shí)間”篇章中，藝術(shù)家們沖破畫布作為媒介的依賴，亞歷山大?考爾德的“動(dòng)態(tài)雕塑”，埃爾斯沃思?凱利的“繪制的浮雕”開始與空間、建筑對(duì)話。

　　展覽的第二部分由“物質(zhì)與記憶：檔案的當(dāng)下”、“運(yùn)轉(zhuǎn)中的自然：變化之地形學(xué)”、“曝光：攝影時(shí)代的繪畫”和“轉(zhuǎn)移中的國家：全球范圍過度”4個(gè)章節(jié)組成，在這階段，線性歷史敘述的根基已經(jīng)漸漸動(dòng)搖，歷史敘述由多種地域與不同方式交織而成。攝影、裝置、文本等新形式成為藝術(shù)家表述的手段。

　　波爾坦斯基的作品《克里斯蒂安·波爾坦斯基檔案1965-1988》由646個(gè)生銹的錫制餅干盒構(gòu)成，其中存放著2000張照片和來自藝術(shù)家工作室的各種文件。他試圖保存一個(gè)人一生所有的痕跡，而“構(gòu)建的歷史”是否等同于現(xiàn)實(shí)呢？作品探討了真實(shí)與虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)與記憶之間的關(guān)系。

　　羅伯特?史密森是大地藝術(shù)的先驅(qū)，他所創(chuàng)作的《螺旋形防波堤》是代表作之一，1970年，他在美國猶他州無人問津的大鹽湖邊，將近6000噸巖石傾倒在鹽湖中，形成一個(gè)螺旋形狀的堤壩。整條螺旋長達(dá)500米，一直延伸到鹽湖深處，螺旋中心離岸邊46米。石塊每天被沖刷，螺旋被淹沒，又出現(xiàn)，表現(xiàn)出自然的變遷和時(shí)間本身的蜿蜒。史密森以攝影、錄像，文字等形式記錄這件作品，大部分觀眾也是通過這些方式了解它，而非親自去到現(xiàn)場(chǎng)，這件大地藝術(shù)的代表作并非以來面貌與觀眾相遇。

　　從20世紀(jì)早期的立體主義、“現(xiàn)成品”的概念產(chǎn)生，到超現(xiàn)實(shí)主義、抽象藝術(shù)、歐普藝術(shù)，直至今日全球化和后殖民主義影響著藝術(shù)，時(shí)間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”敘述了一個(gè)長達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的故事。我們從一個(gè)個(gè)時(shí)間片段中，從藝術(shù)家某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)的作品中，體驗(yàn)到了時(shí)間之于他們、我們，以及時(shí)間本身的意義。