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　　“從波提切利到梵高：英國國家美術(shù)館珍藏展”

　　時間：2023年1月17日-5月7日

　　本次展覽共分為八個版塊，精選50位藝術(shù)巨匠的52件展品，完整呈現(xiàn)從文藝復(fù)興至19世紀(jì)后印象派400余年的歐洲美術(shù)史。

　　01 “波提切利和15世紀(jì)意大利繪畫”

　　本版塊將展示在15世紀(jì)意大利繪畫全盛發(fā)展時期兩個截然不同的流派。以喬瓦尼·貝利尼為代表的威尼斯畫派，藝術(shù)家們崇尚自然主義，善用色彩;而佛羅倫薩的畫家，更注重線條和結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了波提切利這位當(dāng)時被譽為最好的畫家。觀眾可在本版塊看到梅西那《書房中的圣哲羅姆》、貝利尼《圣母子》和波提切利《圣澤諾比烏斯的三個奇跡》等名作，近距離觀察當(dāng)時不同流派畫作的差異與特點。

　　書房中的圣哲羅姆

　　安托內(nèi)羅·達·梅西那　　約1475年

　　英國國家美術(shù)館藏

　　圣澤諾比烏斯的三個奇跡　　桑德羅·波提切利

　　約1500年　　英國國家美術(shù)館藏

　　02“拉斐爾和意大利文藝復(fù)興全盛期”

　　“文藝復(fù)興”意為“重生”，是對古希臘古羅馬藝術(shù)、科學(xué)和文化的致敬和再度發(fā)現(xiàn)，14世紀(jì)末起源于意大利，至16世紀(jì)初發(fā)展到全盛期。本版塊中觀眾可看到文藝復(fù)興時期偉大的藝術(shù)家們創(chuàng)作的宗教藝術(shù)、肖像畫、歷史和神話繪畫，如拉斐爾的《圣母子像與施洗者圣約翰》、提香的《女子肖像》、柯勒喬的《維納斯、墨丘利與丘比特》等，從中感受古典主義在畫家筆下的“神圣力量和重生”。

　　圣母子像與施洗者圣約翰(加瓦圣母)　　拉斐爾

　　約1510 - 1511年　　英國國家美術(shù)館藏

　　女子肖像(拉斯基亞沃納)　　提香

　　約1510 - 1512年　　英國國家美術(shù)館藏

　　03“戈塞特和北方文藝復(fù)興”

　　歐洲北部藝術(shù)家們的興趣更多傾向于各種各樣的宗教和世俗化的題材，通常著重于描繪材質(zhì)和細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)栩栩如生的人物和場景。北方文藝復(fù)興中最有造詣的畫家之一是戈塞特，本版塊將展出戈塞特的《年輕公主》、阿爾特多夫的《人行橋風(fēng)景》以及布克萊爾《四元素：水和火》等，觀眾可從這些作品精細(xì)自由的筆觸中體會早期荷蘭派繪畫特點。

　　年輕公主(丹麥多蘿西婭?)　　揚·戈塞特

　　約1530 - 1532年　　英國國家美術(shù)館藏

　　四元素：火　　約阿希姆·布克萊爾

　　約1570年　　英國國家美術(shù)館藏

　　04“卡拉瓦喬和意大利西班牙的巴洛克繪畫”

　　巴洛克時期的繪畫特點為動態(tài)的構(gòu)圖、生動的色彩以及強烈的情感表達。意大利畫家卡拉瓦喬提倡一種全新的、激進的風(fēng)格，他用強有力的筆觸，擅用戲劇化的光線賦予人物形象以強烈的存在感。本版塊將展出卡拉瓦喬的《被蜥蜴咬傷的男孩》，在這幅作品中，卡拉瓦喬成功捕捉到了被蜥蜴突然咬到后男孩一瞬間的表情和動作，極為生動，讓觀眾能直接感受到男孩的痛苦和驚訝，并將其演變成一個生動的故事，這便是卡拉瓦喬藝術(shù)中的革新，對歐洲藝術(shù)家產(chǎn)生了持久影響。

　　被蜥蜴咬傷的男孩　　卡拉瓦喬

　　約1594 - 1595年　　英國國家美術(shù)館藏

　　費爾南多主教肖像　　迭戈·委拉斯貴茲

　　約1640 - 1645年　　英國國家美術(shù)館藏

　　05“倫勃朗和17世紀(jì)北歐繪畫”

　　倫勃朗和凡·代克是17世紀(jì)歐洲北部的杰出畫家。凡·代克擅長描繪貴族服飾的鮮艷色彩和奢華質(zhì)地;而倫勃朗則發(fā)掘了顏料的無限可能性，用層次豐富的光線和陰影勾勒出人物豐富的面部表情。本版塊將展出凡·代克的雙人肖像畫《約翰·斯圖亞特勛爵與其兄弟伯納德·斯圖亞特勛爵》及倫勃朗的《63歲的自畫像》，兩人截然不同的藝術(shù)風(fēng)格可從這兩幅作品中窺見一斑。

　　63歲的自畫像　　倫勃朗

　　1669年　　英國國家美術(shù)館藏

　　荷蘭“黃金時代”的畫家代表分別是斯汀和德·霍赫，兩人最常描繪的主題便是家庭生活場景，觀眾可在本版塊欣賞到斯汀的《旅館內(nèi)部(“碎雞蛋”)》和德·霍赫的《庭院里的音樂會》。同時，這個時期也誕生了許多歐洲美術(shù)中偉大的風(fēng)景畫家和海景畫家，許多著名畫作亦可在本版塊一飽眼福。

　　庭院里的音樂會　彼得·德·霍赫

　　約1677年　　英國國家美術(shù)館藏

　　06“卡納萊托和18世紀(jì)歐洲繪畫”

　　18世紀(jì)見證了一場巨大的文化現(xiàn)象——“壯游”，富裕的年輕人開始游歷整個歐洲，他們一邊欣賞過去偉大的藝術(shù)，一邊委托藝術(shù)家創(chuàng)作全新的作品，包括巴托尼的肖像畫，以及韋爾內(nèi)和卡納萊托所作的風(fēng)景畫。本版塊將展出卡納萊托的《威尼斯：卡納雷吉歐區(qū)入口》，卡納萊托以描繪威尼斯風(fēng)光而聞名，對威尼斯的特色建筑及人文風(fēng)情有著深刻的情感。他用細(xì)膩的筆觸勾勒出建筑細(xì)節(jié)，并用明亮柔和的色彩烘托氛圍。

　　威尼斯：城堡區(qū)圣伯多祿圣殿　　卡納萊托

　　1730年代　　英國國家美術(shù)館藏

　　多娜·伊莎貝爾·德·波賽爾　　弗朗西斯科·德·戈雅

　　1805年前　　英國國家美術(shù)館藏

　　07“梵高和印象派繪畫”

　　印象派畫家通常指19世紀(jì)晚期在巴黎工作的一批藝術(shù)家?！坝∠笈伞币辉~最早帶有貶義，用來批評這群藝術(shù)家的作品風(fēng)格。該運動的代表人物包括：馬奈、塞尚、雷諾阿和莫奈。他們常用明亮的色彩筆觸來突出光影變化的效果。莫奈在晚年隱居到法國北部的吉維尼小鎮(zhèn)，在那里，他建造了一個大型工作室和花園，細(xì)心栽培了將近200種鳶尾花，這些花給畫家?guī)砹藷o窮的靈感，也成為其晚期繪作的靈感來源。本版塊將展出馬奈的《咖啡廳演奏會的一角》、塞尚的《畫室中的火爐》、雷諾阿的《浴者》以及莫奈的《鳶尾花》。

　　窗前果盤和啤酒杯　　高更

　　約1890年　　英國國家美術(shù)館藏

　　高更和梵高之間曾有過一場熱烈的友誼，他們同樣也是印象派后期最著名的畫家，盡管在世時都沒有受到賞識。高更非常欣賞塞尚，并試圖在作品中模仿后者的構(gòu)圖。而梵高則偏好耀眼的色彩和生動的筆觸，使人感受到強烈的自然活力。本版塊還將展出梵高的《長草地與蝴蝶》，這幅畫作于其自殺前不久。從他所住的精神病院窗戶向外眺望，有一片雜草叢生的花園，梵高以此創(chuàng)作了好幾幅作品。梵高用畫筆感知生命，用明艷豐富的色彩描繪世界，使其作品充滿生命力。

　　長草地與蝴蝶　　文森特·梵高

　　1890年　　英國國家美術(shù)館藏

　　08“透納和英國繪畫”

　　承襲17世紀(jì)凡·代克及其他著名肖像畫家奠定的傳統(tǒng)，庚斯博羅和勞倫斯為當(dāng)時英國社會中的顯貴人物作肖像畫。觀眾可在本版塊看到庚斯博羅的《拉爾夫·朔姆貝格博士》及勞倫斯的《查爾斯·威廉·蘭姆頓肖像(紅衣男孩)》;并可從康斯特布爾的《史特拉福磨坊》中欣賞到其筆下的英國風(fēng)景和獨特的藝術(shù)手法。

　　威廉·蘭姆頓肖像(紅衣男孩)　　托馬斯·勞倫斯爵士

　　1825年　　英國國家美術(shù)館藏

　　本版塊將展出透納的《海洛和利安德的離別》，作品主題來源于古希臘著名的愛情故事。透納的作品顯示出其對荷蘭黃金時代海洋繪畫的深入了解，也可以看出對克勞德的極力推崇。透納的風(fēng)景畫充滿了由光影效果烘托的詩意氛圍。

　　海洛和利安德的離別　　透納

　　1837年前　　英國國家美術(shù)館藏

信息來源：上海博物館官方微信