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文章目錄：

1、茅威濤越劇名段欣賞，茅威濤簡介

2、方亞芬越劇名段欣賞，方亞芬經(jīng)典唱段

3、王君安越劇唱段集，王君安越劇名段大全

4、戚派創(chuàng)始人：戚雅仙越劇名段及作品

5、王文娟越劇名段欣賞，越劇演員王文娟簡介

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1、茅威濤越劇名段欣賞，茅威濤簡介

在越劇界，茅威濤也許可以算是當(dāng)今最為重要的藝術(shù)家之一了，它繼承了尹桂芳的唱腔，在藝術(shù)上認真，勇于探究的精神。她擁有難得的自信與驕傲，以創(chuàng)“茅派”為自我追求目標。在越劇文化中，茅威濤占有什么樣的地位呢？就讓我們一起去了解一下吧。

茅威濤，女，生于1962年8月8日，祖籍浙江桐鄉(xiāng)。全國人大代表，中國戲劇家協(xié)會副主席，浙江小百花越劇團團長，著名越劇表演藝術(shù)家。她17歲從藝，高中畢業(yè)后于1979年考入桐鄉(xiāng)縣越劇團，登臺演出后劇團送她到浙江藝術(shù)學(xué)校進修，回團后挑起大梁。

因到上海演出《賣油郎獨占花魁女》，得尹桂芳、尹小芳賞識，乃成尹桂芳的第三代弟子。一直為浙江小百花越劇團臺柱小生。1986年加入中國共產(chǎn)黨。1995年由文化部、人事部授予全國文化系統(tǒng)先進工作者稱號。1997年當(dāng)選為中國文聯(lián)委員。1991年9月始任浙江小百花越劇團副團長，1999年任團長至今。2015年7月，當(dāng)選第八屆中國劇協(xié)副主席。

藝術(shù)風(fēng)格

其藝技得尹桂芳親自教誨與指點，并得尹派第一、二代傳人尹小芳、宋普南的悉心教授與幫助，以其勤奮的敬業(yè)精神而成為尹派又一代傳人之中的佼佼者。

她的扮相俊美、氣度非凡；其表演高雅脫俗、瀟灑飄逸，表演細膩深刻、含蓄深入、善于創(chuàng)造人物，且能汲取京、昆、川等劇種表演手段，為己所用，融內(nèi)心體驗與程式化體現(xiàn)為一體，使之角色的創(chuàng)造有較高的文化品位；她的唱腔師承尹派，吐字清晰、行腔流暢、音色圓潤、氣韻悠揚，又根據(jù)自己的嗓音條件有所發(fā)展，唱做念扮皆達到很高的藝術(shù)境界。在繼承中有創(chuàng)新，形成了自己獨特的風(fēng)格特色，被稱為“茅腔”。

演唱在為傳統(tǒng)越劇觀眾接受的同時也為廣大現(xiàn)代觀眾所喜愛，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力用現(xiàn)代意識觀照歷史人物，賦予越劇小生以新的深度和魅力。在國內(nèi)外都擁有眾多茅迷，為之傾倒。大江南北還自發(fā)成立“茅迷協(xié)會”，出現(xiàn)對越劇演員最廣泛的“追星族”。

主要作品

從藝20多年來，在舞臺上塑造了眾多光彩奪目的藝術(shù)形象。

經(jīng)典折子戲：

《孔雀東南飛·惜別離》飾焦仲卿、《沙漠王子·算命》飾羅蘭、《桃花扇·香祭》飾侯朝宗、94年《驀然又回首》個人專場、《浪子成龍·雪地》飾韋英

經(jīng)典劇目：

《五女拜壽》飾鄒士龍（攝成電影）

《西廂記》茅威濤飾張生，顏佳飾崔鶯鶯、《漢宮怨》飾劉詢、《何文秀》飾何文秀、《胭脂》飾吳南岱、《唐伯虎落第》飾唐伯虎（攝成電影）、《大觀園》飾賈寶玉、《西廂記》飾張珙（攝成電影）、《陸游與唐琬》飾陸游（攝成電影）、《寒情》飾荊柯、《孔乙己》飾孔乙己（攝成電視?。ⅰ恫貢摇凤椃度?、新版《梁山伯與祝英臺》飾梁山伯（攝成電影）

2、方亞芬越劇名段欣賞，方亞芬經(jīng)典唱段

方亞芬是越劇界的實力派唱將，挑得了大量，能飾演多種角色，被戲迷稱為“方女王”。方亞芬的唱腔沒有特意的去模仿老師袁雪芬，她根據(jù)每個人物的性格來變換自己的聲音，所以他能夠飾演各種角色。本期的越劇文化帶你賞析方亞芬越劇名段。

方亞芬，女，一級演員，浙江寧波人，1965年2月出生，中國戲劇家協(xié)會會員、民進上海市委委員，上海市第十一屆政協(xié)委員。原是浙江鎮(zhèn)海越劇團青年演員，1984年11月考入上海市戲曲學(xué)校越劇班，后為上海越劇院紅樓劇團演員。

2011年出任上海越劇院一團團長。方亞芬扮相清麗，雍容大方；天賦好嗓，再經(jīng)琢磨，音色甜潤明亮。唱腔質(zhì)樸自然，婉轉(zhuǎn)細膩，運腔韻味醇厚，舒展流暢，不僅具有袁派唱腔的魅力，而且形成了自己獨特的風(fēng)格。

表演上注重質(zhì)樸，富于激情，有善于吸收融匯，博采眾長。她得師親授，既學(xué)得宗師獨到的神韻，又善于吸收融匯，廣采博擷，故無論花衫，青衣，小旦，武旦，都可挑得起梁，拿的出手。她戲路神開闊，唱做亦佳。戲迷戲稱為“方女王”，在紅樓夢中一人分飾數(shù)個角色，至今無人可以超越。

方亞芬唱段賞析：

《斷腸人》方亞芬

月朦朦朦月色昏黃，云煙煙煙云照奴房。冷清清奴奴亭中坐，寒凄凄雨打碧紗窗，胡瀟瀟千根冷竿竹，草青青幾枝秋海棠。嗚咽咽奴是多愁女，陰慘慘夜雨痛心傷。薄悠悠一件羅莎衫。寒凜凜不鈜暖胸膛眉切切抬頭天空望，眼松松滿眼是悲傷，氣悶悶有話無處說。孤零零身靠欄桿上，靜悄悄一座后花園，一陣陣細雨最難擋，可憐奴，氣喘喘，心蕩蕩，嗽聲聲，淚汪汪，血斑斑淚滴奴衣裳。

生離離離別家鄉(xiāng)后，孤單單單身在他方，路迢迢遠程千萬里，渺茫茫不見年高堂。虛飄飄逼我走上黃泉路，倒不如早點讓我見閻王。只聽得風(fēng)冽冽，冽冽風(fēng)凄凄，雨霏霏霏雨雨茫茫。嘀鈴鈴銅鑼漏不盡，嗒啷啷馬響叮當(dāng)撲隆隆風(fēng)吹簾鉤動淅瀝瀝雨點打寒窗叮當(dāng)當(dāng)何處鐘聲響，撲隆隆更聲在樓上。多愁女犯了多愁病，斷腸人越想越斷腸。

《一縷麻》

思前想后像做夢，難道我真的與他配成雙。今夜好比生死關(guān)，從此是青春活潑就埋葬。明知他是癡呆漢，可是那舊禮教勢力無法抗。連得我親身父親都不肯救，他眼看著自己女兒去活葬。娘啊娘，你臨死不肯對我講，你也是為得此事心難放。我以為有情人終能成眷屬，誰知道天堂不走要入火坑。

《早春二月寡婦門前是非多》方亞芬

寡婦門前是非多，蜚短流長莫奈何，巷議聲聲入耳痛，兒歌聲聲刺心啊窩，傷我孤寡猶可忍，污損恩人太罪過，肖先生非親非眷菩薩心，清清白白來援助，雪中送炭驅(qū)春寒， 救我一家上活呀路，哪知曉飛來臭名野野野爸爸，豈能讓他背黑鍋。違心不進學(xué)堂門，免得閑言興風(fēng)波，忍痛關(guān)死寡婦門，推出春風(fēng)寒自鎖。

《西廂記》（崔鶯鶯：方亞芬）

崔鶯鶯：若不是張解元他識人多，誰人能退這干戈。適才向碧紗窗下畫雙蛾，委屈張生他勞久坐。頑皮紅娘休啰嗦，當(dāng)著人信口開河。紅娘啊，難道說他往日相思都為我。母親啊你也不該把兩番舉動動一番做。省錢吧，結(jié)甚絲羅，縱張羅又費什么。簾兒外，我穩(wěn)住步目轉(zhuǎn)秋波。他玲瓏心早瞧破，嚇得我鶯鶯無處躲。

《何文秀——清早起來出了城》（王蘭英：方亞芬，何文秀：趙志剛）

何文秀：清早起來出了門，要勸慰我妻王蘭英，白布招牌手中拿，善觀氣色寫分明，急急行來不留停。九里桑園叫算命。

王蘭英：耳聽有人叫算命，想起我夫何官人。我看他平日毫無夭壽相，為什么青春年少喪了命?？磥砻嫦嚯y做準，想必生死早注定。

何文秀：命中好來命中壞，吉兇禍福能料定，算得準來再付錢，算不準來不要銀。

王蘭英：先生自稱算得靈，請他與官人算一命。家道貧韓日難度哪有銀錢來算命

何文秀：聲聲高叫無人應(yīng)，不見楊家有動靜，難道蘭英未聽見？難道家中無有人。想起了楊家家道貧，莫非是有無銀錢來算命。我本是京都出來王先生，特到海寧揚揚名，大戶人家叫算命，命金要收五兩銀；中等人家叫算命待茶待飯待點心，貧窮人家叫算命，不要銀子半毫分，倘若家中有小兒，先生還要送禮金倒貼銅鈿二十四文，送給小兒買糕餅。

王蘭英：先生說話真奇聞，句句打動蘭英心，既然是窮人算命不要錢，我還是請他算一命。移步上前啟柴門

何文秀：測字看相算命啊

王蘭英：我是青春守寡人，倘若先生年紀輕，這流言蜚語實難禁

何文秀：聲聲高叫無人應(yīng)，倒叫文秀心不定，難道我今日虛此行？放聲再叫各位聽。我的算命非別人，冤枉大事也算得清

王蘭英：冤枉大事也算得清，看來這先生又本領(lǐng)，我還是稟明義母將他請，算一算我夫的冤枉何日申

【結(jié)束語】方亞芬老師的唱腔唱法剛?cè)岵纬闪俗约邯氂械娘L(fēng)格，這是在如今的越劇界是難得一見的。方亞芬老師沒有去模仿，而在多年的從藝事業(yè)中吸收經(jīng)驗，與精華，從而加以自己的思想，所以形成了戲路的寬廣。

3、王君安越劇唱段集，王君安越劇名段大全

人是文化的創(chuàng)造者，更是文化的傳播者。中國這個五千多年文化全靠一代又一代人的發(fā)揚和傳播。戲曲也是文化的一部分，中國的戲曲歷史已經(jīng)無法考證了。本期越劇文化帶你來看看王君安越劇唱段集。

2003年4月30日，農(nóng)歷癸未年三月廿九日，晚：芳華越劇團紀念尹桂芳逝世三周年演出舉行

為了紀念芳華越劇團和尹派藝術(shù)創(chuàng)始人尹桂芳逝世三周年，芳華越劇團重新排演尹派傳統(tǒng)名劇、劇團重點保留劇目《紅樓夢》和《玉蜻蜓》選場。兩劇的總導(dǎo)演：黃祖模、音樂設(shè)計：連波。保證了《紅樓夢》與《玉蜻蜓》選場演出的藝術(shù)質(zhì)量?！都t樓夢》選場王君安飾演賈寶玉。王一敏、鄭全領(lǐng)銜主演《玉蜻蜓》選場。

2006年3月4日，農(nóng)歷丙戌年二月初五日，下午：《越劇“生”角流派》演講舉辦

題為《越劇“生”角流派》的演講在賀綠汀音樂廳舉行，越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭、戲劇作曲家連波等與越劇戲迷們見面交流。

2007年1月24日，農(nóng)歷丙戌年十二月初六日：桂子飄香——紀念人民藝術(shù)家尹桂芳系列演出活動舉行

為紀念人民藝術(shù)家、越劇尹派創(chuàng)始人——尹桂芳先生對越劇事業(yè)的卓越貢獻，《桂子飄香——紀念人民藝術(shù)家尹桂芳系列演出活動》于1月24日至1月31日在上海、浙江等地舉行。

由上海越劇院、浙江小百花越劇團、福建芳華越劇團、上海蕭雅文化藝術(shù)有限公司主辦，浙江紹興市演出公司承辦、上海鴻海文化藝術(shù)有限公司統(tǒng)籌的《桂子飄香——紀念人民藝術(shù)家尹桂芳系列演出活動》，整個演出活動包括《玉蜻蜓》、《趙氏孤兒》、《盤妻索妻》、《陸游與唐婉》等四臺大戲的演出，這四部尹派之作一齊亮相乃前所未有。此次演出還包括主題晚會《尹桂芳流派演唱會》以及新生代演員演出的《尹派新生代精品折子戲?qū)觥返纫幌盗醒莩龌顒印?/p>

此次活動由茅威濤、趙志剛、王君安、蕭雅四大尹派弟子集合，和另十個尹派年輕弟子一起，做為期一周的尹派專場，為了紀念自己的老師尹桂芳。1月24日四大弟子第一次聯(lián)手登臺，遠赴美國十年的尹桂芳入門弟子王君安演出《盤妻索妻·洞房》、《盤妻索妻·荷亭》。1月25日王君安主演尹派名劇《玉蜻蜓》。

2007年1月24日，農(nóng)歷丙戌年十二月初六日：《尹韻風(fēng)流——懷念先生尹桂芳》出版

王君安發(fā)行首張個人專輯《尹韻風(fēng)流——懷念先生尹桂芳》限量珍藏版。

2010年8月10日、18日：上海、南京演出《柳毅傳書》

2010年11月23－25日：王君安上海專場系列演出。23、24日王君安以紀念恩師尹桂芳誕辰90周年為題，在上海天蟾逸夫舞臺演出《千燈之夜－問君安》專場。此次專場相對于福州首演，風(fēng)格一致但劇目上更為豐富，除了保留《盤妻索妻》、《紅樓夢》等唱段外，還增加了王君安的新作《牡丹亭還魂記》中的“拾畫叫畫”一折，這是該劇第一次搬上舞臺。其他增加的唱段還有與著名袁派花旦方亞芬首次合作的“山河戀－送信”和王君安回國后第一次演出的“紅樓夢－讀西廂”。在“拾畫叫畫”和“讀西廂”中，王君安充分展示了其優(yōu)美、靈活的身段。

王君安舞臺劇目一覽表：1984年《滕玉公主》王君安飾諸子魚。1984年《沙漠王子》王君安飾沙漠王子。1984年《盤妻索妻》王君安飾梁玉書。1984年《何文秀》王君安飾何文秀。1986年《紅樓夢》王君安飾賈寶玉。1988年《芳馨天涯》王君安飾唐海生。1990年《玉蜻蜓》王君安飾申貴升、徐元宰。1991年《天雨花》王君安飾左維明。1991年《秦樓月》王君安飾呂貫。1992年《皇后易嫁》王君安飾楊仁郎。1992年《風(fēng)流才子》王君安飾唐伯虎。1994年《一夜皇妃》王君安飾皇帝。1995年《宋弘傳奇》王君安飾宋弘。

【結(jié)束語】王君安這位越劇小生，由于她自己的不懈努力，終于尹桂芳老師的垂青，十六歲的她就以《紅樓夢》蜚聲上海灘。

4、戚派創(chuàng)始人：戚雅仙越劇名段及作品

戚雅仙根據(jù)自己嗓音的特點與條件，在袁派唱腔的基礎(chǔ)上加以發(fā)展與變化，逐漸的就形成的別具一格的，屬于她自己風(fēng)格的“戚派唱腔”，其唱腔特點纏綿委婉，樸素又深沉。本期的越劇文化帶你瞧瞧戚派創(chuàng)始人：戚雅仙越劇名段及作品。

戚雅仙，女，越劇花旦。1928年2月，農(nóng)歷戊辰年出生，原籍余姚。1983年加入中國共產(chǎn)黨。建國后，歷任上海合作越劇團、上海靜安越劇團團長，中國劇協(xié)第三、四屆理事。唱腔樸實無華，感情深沉真摯，吐字清新，韻味醇厚，自成一派。擅演劇目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

唱腔特點

根據(jù)自己的嗓音條件，戚雅仙在袁派唱腔基礎(chǔ)上不斷加以發(fā)展變化，逐漸形成了韻味醇厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金等。

流派藝術(shù)

戚雅仙20世紀四十年代后期開始享譽越壇。其表演脫胎于“袁派”，她在繼承袁派的基礎(chǔ)上，另辟蹊徑，逐漸形成并創(chuàng)造了樸素流暢、親切抒情、纏綿委婉、韻味醇厚的戚派唱腔，在越劇流派中獨樹一幟，世稱“戚派”。

表演細膩動人，擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等數(shù)十個動人的舞臺形象，為發(fā)展和繁榮越劇藝術(shù)作出了卓越貢獻。

名段唱詞：

《淚滴燈花開》：（戚雅仙，焦月娥）

戚雅仙：（唱）雖然是今夜月還未團圓，只不過我們已花好月圓，勸郎君切莫要愁眉不展你看那花燭夜多么喜歡。

焦月娥：（唱）她說道花燭夜多么喜（?。g，我這里一陣陣卻是辛（?。┧?，花雖好月不圓能何奈，想起（?。┝私鹆晔挛I長淋（啊）。

戚雅仙：他一語不由我又思又猜，莫非是他心中另有嬋娟，要為你舒開眉愁眉不見，我倒要向夫君細問根由（?。?。

（白）公子，你為何好好地流起眼淚來了？

焦月娥：（白）啊，哪里，這是窗外的灰土吹進我的眼睛里了

戚雅仙：（唱）見你連上舊淚痕，明明是在暗傷心。想我們今夜已經(jīng)成夫（?。D，同樣豈能不關(guān)心？

你有什么為難事，不妨說與為妻聽。倘若你挑千斤擔(dān)，我代你分挑五百斤。

焦月娥：（唱）多謝你大賢大德恩愛深，我這里同心同意難表（?。┟鳎指赣H糊里糊涂強做主，害得我怨天怨地離了情（?。?。

戚雅仙：（唱）你不用吞吞吐吐不肯講，我倒也思思想想已明（?。┝?，莫非我平平庸庸一（?。┡?，高攀你委委屈屈成鴛鴦？

故所以悶悶沉沉實平常，因此你悲悲切切淚兩行，你若有漂漂亮亮美小姐，也應(yīng)該老老實實對我講（?。?，

焦月娥：（唱）事到如今瞞不（啊）住，我只有對你老實講：有個蘭芬好姑娘，我是與她情（?。┮忾L，

都只為你要嫁到我們家，我豈能有了新人將她忘，所以我來要求你，我們倆結(jié)拜兄妹比作樣。

《婚姻曲》唱詞

紅太陽，當(dāng)空照，五星旗幟迎風(fēng)飄，敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑，婚姻法，有保障，自由平等樂逍遙，千年枷鎖已打開，封建禮教如山倒！

從前是父母之命不可違，媒妁之言毒如刀，門當(dāng)戶對像買賣，葬送男女多多少，從來男子地位高，三妻四妾盡管討；童養(yǎng)媳，更苦惱，做牛做馬苦操勞；小寡婦，淚如潮，公婆埋怨人譏笑，憂憂郁郁把青春誤，一生幸福斷送掉。幾千年，害人的封建和禮教，婦女們受苦受難受煎熬，雖然是，也有姐妹來反抗，怎奈何，鐵鏈枷鎖固又牢。

現(xiàn)在是父母之命不足道，媒妁之言已取消，青年男女兩相愛，美滿的婚姻樂陶陶，你模范，我功臣，勞動生產(chǎn)熱情高，夫妻同把公約訂，保家衛(wèi)國心一條，男女互相要平等，重婚娶妾辦不到，一夫一妻過時光，你敬我愛不吵鬧。童養(yǎng)媳，臉露笑，掙斷鎖鏈出籠牢，買賣的婚姻不成立，自己的侶伴自己挑。

小寡婦，喜眉梢，脫離黑暗見光亳，堂堂正正對象找，再把幸福來創(chuàng)造。幾千年頂頭大山已推倒，多虧那共產(chǎn)黨好領(lǐng)導(dǎo)，姐妹們，真正的翻身在今朝，同心合力把生產(chǎn)搞。

紅太陽，當(dāng)空照，五星旗幟迎風(fēng)飄，敲鑼打鼓連天響，秧歌蓮湘齊歡笑?；橐龇?，有保障，自由平等樂逍遙，千年枷鎖已打開，封建禮教如山倒！

代表劇目編輯

《玉蜻蜓》志貞、《文姬歸漢》蔡文姬、《玉堂春》蘇三、《血手印》王千金、《琵琶記》趙五娘、《卓文君》卓文君、《龍鳳花燭》徐梅紅、《白蛇傳》白素貞、《王老虎搶親》王秀英等。

【結(jié)束語】戚雅仙留下的影像與音頻有很多，越劇發(fā)展過程的低谷時期，戚雅仙老師也不曾放棄越劇，一直在激勵學(xué)生們堅守在越劇這塊陣地上，她對越劇的愛，不可不說之深啊。

5、王文娟越劇名段欣賞，越劇演員王文娟簡介

王文娟是語句表演藝術(shù)家，擅長越劇青衣，是越劇四大花旦之一，創(chuàng)立了具有自己風(fēng)格的“王派”唱腔。為越劇的唱腔發(fā)展作出了極大的貢獻。本期的越劇文化帶你了解四大名旦之一——王文娟，及王文娟的唱段解析，一起來看看吧。

王文娟，女，1926年12月生于浙江嵊縣黃澤鎮(zhèn)坑邊村。越劇花旦，越劇一級演員。戲劇表演藝術(shù)家，擅長越劇青衣。中國戲劇家協(xié)會理事。唱腔平易質(zhì)樸，流暢自然。表演上以善于描摹人物神態(tài)、傳達內(nèi)心感情著稱。戲路寬廣，創(chuàng)造了各種不同的舞臺形象。其代表作《孟麗君》、《紅樓夢》、《追魚》、《春香傳》；樹立了孟麗君、林黛玉、鯉魚精、春香等經(jīng)典光彩的藝術(shù)形象。

藝術(shù)特色

王文娟的唱腔平易樸實，自然流暢，韻味濃郁。中低音區(qū)音色渾厚柔美，在唱段的重點唱句中，則運用高音胡仕清以突出唱段的高潮，從而形成強烈的色彩對比。演唱時她以真聲為主，吐字雅中顯濃艷。她善清晰，不追求花哨，在樸實中見華彩，于淡中把不同曲調(diào)、多種板式組織為成套唱腔，細致而有層次地揭示人物內(nèi)在感情的細微變化。

《紅樓夢·焚稿》中的“一彎冷月照詩魂”也是集中體現(xiàn)王派特色的典型唱段。這段[弦下腔]隨著人物感情的變化轉(zhuǎn)折，運用旋律高低起伏、節(jié)奏頓挫，賦予人物鮮明的音樂形象。至“如今是知音已絕”的“絕”字，音調(diào)嘎然剎住，人物情緒猛然轉(zhuǎn)折，從接著的“詩稿怎存”轉(zhuǎn)入“正調(diào)流水”，由于吸收了紹劇高亢奔放的音調(diào)輪廓，鮮明的節(jié)奏，唱腔顯得悲愴、激憤。

王派唱腔很注重音調(diào)節(jié)奏與語勢感情的結(jié)合。如《追魚》中的“一路之上觀花燈”唱段，用“男調(diào)”，邊歌邊舞，描繪了大街小巷鑼鼓喧天、夫妻在燈海中行進的喜悅之情，節(jié)奏明快，音調(diào)跳躍。

《春香傳》的“愛歌”從“正調(diào)腔”的“散板”、“中板”轉(zhuǎn)到“尺調(diào)腔”的“中板”，旋律舒展，唱句中多出用了拖腔，使相互愛慕的感情表達得更為濃郁；后面從“萬壽鐘”后面采用“清板”，唱腔近似說白，“打一更當(dāng)當(dāng)叮，打二更叮叮咚”這樣的唱句平易自然，妙趣橫生。

的甩腔極具特色，句幅較長，委婉曲折，情深意長。《孟麗君·游上林》是著名的王派唱段，風(fēng)流皇帝察覺出孟麗君可能是女性，借邀她同游上林步步進逼。女扮男裝的孟麗君則處處留神巧與周旋。

為掩飾女性身份，增強陽剛之氣，王文娟在唱腔中吸收了越劇著名老生吳小樓的某些旋律，唱法上也特別注重胸腔共鳴，噴口有力，吐字堅實，使音色變粗，音質(zhì)變厚，這樣很符合具體情境和人物身份。孟麗君演唱時擅用尺寸緊湊、干凈利落的“快板”表現(xiàn)激昂的情緒。

在表演上以善于描摹人物神態(tài)、傳達內(nèi)心感情著稱。王文娟素有“性格演員”之稱，其唱腔也情真意切，運腔平緩委婉而且深藏著一種內(nèi)在的力量。戲路寬廣，創(chuàng)造了各種不同的舞臺形象。

王派是王文娟創(chuàng)立的越劇旦角流派。王文娟的唱腔，早年曾受支蘭芳、小白玉梅、王杏花的影響，后在長期藝術(shù)實踐中，博采眾長，融會貫通，形成自己的唱腔風(fēng)格，被公認為“王派”。

王文娟——代表作品

王文娟戲路寬廣，創(chuàng)造了各種不同的舞臺形象。其中以演《春香傳》扮春香（成名作）、《追魚》中的鯉魚精、《紅樓夢》中的林黛玉、《則天皇帝》中的武則天、《三看御妹》；現(xiàn)代劇《忠魂曲》中飾演楊開慧、《西園記》中飾演王玉貞、《孟麗君》中孟麗君等劇著稱。都以演技精湛、個性突出、形象鮮明，在觀眾中留下了鮮明的印象，有“王派”之稱，被行內(nèi)名家贊為善于塑造人物的性格演員。

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