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文章目錄：

1、河北梆子的音樂，源自獨(dú)特的音樂伴奏

2、河北梆子的發(fā)展概況，講述河北梆子文化的歷程

3、河北梆子和京劇的區(qū)別，河北梆子有哪些劇目

4、河北地方戲曲的奇葩：河北梆子

5、河北梆子的特點(diǎn)有什么，河北梆子的主要特點(diǎn)

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1、河北梆子的音樂，源自獨(dú)特的音樂伴奏

河北梆子是中國梆子聲腔的一個(gè)重要支脈，是我國北方影響較大的漢族戲曲劇種之一。在舞臺藝術(shù)上，它有明朗、剛勁、華麗、委婉的特點(diǎn)。今天，就讓我們一起走進(jìn)梆子戲，了解河北梆子的獨(dú)特的音樂伴奏。

河北梆子音樂，自這個(gè)劇種誕生以后，幾經(jīng)沿革變化，直到清光緒末葉，直隸新派梆子崛起，一躍而為河北梆子的主流，才最后統(tǒng)一了河北梆子音樂的基本特征，樹立了河北梆子的新風(fēng)格。

新派梆子的音樂，即繼承了老派梆子的慷慨悲壯、蒼涼凄楚之風(fēng)，又根據(jù)河北人民的藝術(shù)情趣、民風(fēng)民性和語言語音特征等，增

2、河北梆子的發(fā)展概況，講述河北梆子文化的歷程

關(guān)于河北梆子的發(fā)展概況，一定會有很多人都不知道，可能你知道現(xiàn)狀的河北梆子，但是你不了解它衰落時(shí)的樣子。本文將為你講述河北梆子文化的歷程，那一段鮮為人知，歷盡艱辛的過程，能有現(xiàn)在的發(fā)展是令人敬佩的！

　發(fā)展

河北梆子具有了有別于山陜梆子的獨(dú)特面貌之后，發(fā)展甚為迅速，延至十九世紀(jì)六十年代與七十年代之交，省內(nèi)已出現(xiàn)許多班社。隨著班社的大量產(chǎn)生和大批優(yōu)秀演員的涌現(xiàn)，河北梆子遂于清同、光之交開始呈現(xiàn)繁榮昌盛景象。

這也是它有史以來的第一次發(fā)展高潮。河北梆子的蓬勃興起，同彼時(shí)在北京稱雄的皮簧（即京?。┬纬蔂庡肥?、分庭抗禮的局面。河北梆子科班和戲班，幾遍布河北各地。班社的大量產(chǎn)生，使河北梆子在農(nóng)村成為無可抗衡的劇種。

衰落

進(jìn)入二十世紀(jì)三十年代，河北梆子走向衰落，首先始于北平、天津、上海等大都市，而后波及到中、小城市。在農(nóng)村衰落的速度較慢。到四十年代末，已衰敗不堪，幾瀕臨滅絕。1931年日本侵華后，活動在東北各地的河北梆子藝人，大批逃回關(guān)內(nèi)。

河北農(nóng)村的河北梆子班社也紛紛解體。造詣較深、條件較好的河北梆子藝人，大多入城市改習(xí)京劇或評劇。北京已不存在河北梆子班社，只天橋的游藝場還有零散藝人演出帽戲。天津也僅零星藝人的個(gè)別演唱。京、津兩市的河北梆子藝人，大多被迫改行。在農(nóng)村，大批班社也紛紛解散，有的藝人甚至靠乞討賣唱為生。

在日偽統(tǒng)治時(shí)期，北平已沒有一個(gè)有組織的河北梆子班社，只天橋的紅樓戲園和小小戲園有一出河北梆子帽兒戲。其河北梆子藝人的演出所得，極其微薄。

天津本是河北梆子班社和藝人最集中的地方，觀眾基礎(chǔ)深厚。然而在敵偽統(tǒng)治時(shí)期，河北梆子竟落到無一班社的地步，只是鳥市、三角地、西廣開等處的茶園，間或有零散的河北梆子藝人“打子兒”（計(jì)時(shí)收費(fèi)演出）。

在農(nóng)村，河北梆子的衰落速度較城市緩慢些。但到了二十世紀(jì)四十年代，除了廟會或春節(jié)偶有業(yè)余的河北梆子演出外，平時(shí)則極少有演出活動，專業(yè)班社已不復(fù)存在。農(nóng)村的河北梆子藝人，也像城市藝人一樣，有的改唱其他劇種，有的落地為農(nóng)，更有的以沿村賣唱乞討為生。

復(fù)蘇

正當(dāng)河北梆子劇種瀕臨滅絕境地時(shí)，八路軍冀中軍區(qū)于1946年成立了梆簧合演的培新劇社，冀中第八分區(qū)也建立了河北梆子劇團(tuán)。這兩個(gè)戲曲團(tuán)體的建立，使奄奄一息的河北梆子劇種得到了拯救，也為河北梆子的復(fù)興積蓄了力量。此外，在解放區(qū)農(nóng)村，許多流散的藝人，在民主政權(quán)的照顧下，生活也得到了保障，農(nóng)民業(yè)余劇團(tuán)紛紛成立，許多藝人參加了業(yè)余劇團(tuán)。

1949年中華人民共和國成立后，河北梆子開始了全面復(fù)蘇。在保定，原冀中軍區(qū)培新劇社改建為河北省實(shí)驗(yàn)劇院（京、評、梆合演），此后不久又改建為國營河北省河北梆子劇團(tuán)；與此同時(shí)，全省各地也先后建立了許多專業(yè)的河北梆子劇團(tuán)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅專區(qū)級的演出團(tuán)體即有：保定、滄州、天津、衡水、石家莊等專區(qū)河北梆子劇團(tuán)；縣級的則有：定縣、蠡縣、滿城、雄縣、任丘、河間、饒陽、遷西、懷來、興隆、豐寧等縣的河北梆子劇團(tuán)。

此外，1955年又建立了河北省戲曲學(xué)校，以保障河北梆子事業(yè)后繼有人。這是河北有史以來的第一所由國家興辦的以培養(yǎng)河北梆子人才為主的戲曲教育機(jī)構(gòu)。該校的第一、二屆畢業(yè)生，后來大多成為各地河北梆子演出團(tuán)的骨干。

經(jīng)過短暫的恢復(fù)時(shí)期，河北梆子劇種于二十世紀(jì)五十年代中期，開始呈現(xiàn)蓬勃向上的發(fā)展趨勢。至六十年代初，已蔚成河北梆子全面復(fù)興的局面。許多新文藝工作者加入到河北梆子隊(duì)伍中來，同藝人合作，進(jìn)行藝術(shù)改革、創(chuàng)作，這也是河北梆子得以復(fù)興的一個(gè)重要因素。

現(xiàn)狀

就業(yè)面窄，生源少招生困難

20世紀(jì)80年代后期以后，在各種現(xiàn)代藝術(shù)形式的不斷沖擊下，河北梆子的生存再度出現(xiàn)危機(jī)，演出市場萎縮，人才流失嚴(yán)重，急需加以搶救、保護(hù)。［7］戲曲學(xué)校是培養(yǎng)河北梆子人才的主要基地，但河北梆子專業(yè)招生難、生源少，已成為急需解決的問題。

由于藝術(shù)生學(xué)費(fèi)高，培養(yǎng)周期長，孩子要從七八歲、十幾歲開始練功，非常艱苦，綜合素質(zhì)要求也高。而且相對京劇來說，河北梆子畢業(yè)生就業(yè)面窄，所以很多家長不愿讓孩子報(bào)考。

新人少，劇團(tuán)人才儲備不足

隨著一些老一輩藝術(shù)家已經(jīng)退出舞臺，河北梆子劇院面臨的最棘手的問題就是演員青黃不接。主要演員已人到中年，而很多青年演員行當(dāng)不全，演技還不夠成熟，人才的匱乏成為事業(yè)發(fā)展的瓶頸。由于后備人才的不足，從長遠(yuǎn)看，河北梆子很可能出現(xiàn)青黃不接、后繼乏人的問題。

藝術(shù)形式古老，演出市場萎縮

政府扶持力度不夠，投入資金不足；市場需求發(fā)生變化，人文教育的途徑不再是傳統(tǒng)的單一形式——看大戲；河北梆子藝術(shù)形式古老，唱腔難度大，不利于普及。在多元文化的影響下，年輕人不了解戲曲，導(dǎo)致戲曲觀眾年齡老化。演出市場日漸萎縮，專業(yè)劇團(tuán)數(shù)量銳減，有些已經(jīng)名存實(shí)亡。

【結(jié)束語】不是所有歷史性的文化都能夠一直流傳到現(xiàn)在，能夠一直流傳到現(xiàn)在的一定是更重要的，也是更加受人們歡迎的！

3、河北梆子和京劇的區(qū)別，河北梆子有哪些劇目

在中國戲曲文化上分有著很多不同的派別跟唱腔，河北梆子就是其中一個(gè)唱腔中非常重要的一個(gè)。河北梆子也是流傳于北方的河北附近地區(qū)。本期戲曲大全了解河北梆子和京劇的區(qū)別以及河北梆子的劇目。

河北梆子是中國梆子聲腔的一個(gè)重要支脈，形成于清道光年間，清光緒初年進(jìn)入興盛時(shí)期。河北梆子在劇種方面不僅擅長于表現(xiàn)歷史題材，而且能很好地反映現(xiàn)實(shí)生活；在舞臺藝術(shù)上，無論是音樂、表演以及舞臺美術(shù)方面，都有極大的變化和明顯的提高，從而使河北梆子增添了明朗、剛勁、華麗、委婉的特點(diǎn)。

流行于河

4、河北地方戲曲的奇葩：河北梆子

河北梆子是中國梆子聲腔的一個(gè)重要支脈，它在劇種方面不僅擅長于表現(xiàn)歷史題材，而且能很好的反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，具有明朗、剛勁、華麗、委婉的特點(diǎn)，成為中國北方影響較大的劇種之一。

那么，下面就隨小編一起從河北文化的角度去看看河北梆子戲曲吧！

河北梆子起源

河北梆子由流入河北的山陜梆子蛻變而成，形成于清道光年間（1821-1850）。山陜梆子流入河北的歷史較久，在清代有關(guān)記載中，有的稱秦腔、有的稱亂彈、有的稱西部，有時(shí)也叫弋陽梆子。其具體流入時(shí)間，據(jù)劉獻(xiàn)廷之《廣陽雜記》載：秦優(yōu)新聲，有名亂彈者，其聲甚散而哀。

劉生于清順治五年，逝于康熙三十四年（1648-1695年），所記是十七世紀(jì)末他在北京及其周圍地區(qū)的見聞，證實(shí)此時(shí)京畿地區(qū)已有“秦聲”或謂“亂彈”（即梆子腔）在流行。至乾隆時(shí)，秦腔愈益盛行，對昆曲已形成壓倒之勢，如乾隆九年（1744年）的《夢中緣傳奇》序載：“長安(北京)之梨園，所好唯秦聲、羅、弋。厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒哄然散去。”此后，“至嘉慶年，盛尚秦腔，盡系桑間濮上之音。”（《都門紀(jì)略》詞場序）以上所列，說明至遲康熙中葉京畿地區(qū)已有了秦腔，延至乾嘉一直有演出活動。

山陜梆子流入河北后，在長期的演出過程中，為了贏得當(dāng)?shù)厝罕姷馁p愛，根據(jù)當(dāng)?shù)厝罕姷恼Z言習(xí)慣、情趣、愛好等，在藝術(shù)上進(jìn)行不斷改革、創(chuàng)造。特別是后繼人才和從業(yè)群體的當(dāng)?shù)鼗谘輪T隊(duì)伍中，河北人逐漸增多，這更是導(dǎo)致山陜梆子發(fā)生變化的重要因素。到了道光年間，長期活動在河北的山陜梆子逐步發(fā)展成早期的河北梆子了。

至遲在十九世紀(jì)四十年代，河北就有了直隸梆子科班。延至道光末年，在京南雄縣馬務(wù)頭和定興相繼又涌現(xiàn)出三慶和、祥泰等直隸梆子科班。學(xué)生多系當(dāng)?shù)馗F苦農(nóng)民子弟。教師中既有梆子藝人，也有高腔、梆子兼能的藝人。此班出科的藝徒，主要活動于定興、徐水、容城、高陽、霸縣一帶。道光年間的科班，當(dāng)屬最早的河北梆子科班，也是河北梆子誕生的重要標(biāo)志。

河北梆子的藝術(shù)特點(diǎn)

河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；凈行有一套自成體系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四種，但不甚完備；丑行也有一套自成體系的唱腔，除無大慢板外，其他板式俱全。

男女聲唱腔，采用同宮同腔，男演員唱來較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式，反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進(jìn)，是旋律進(jìn)行的突出特點(diǎn)。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧，聽來慷慨激越，淋漓痛快。

5、河北梆子的特點(diǎn)有什么，河北梆子的主要特點(diǎn)

河北梆子是中國梆子聲腔中的一個(gè)很重要的支脈。河北梆子表現(xiàn)的不僅僅是歷史的東西，也更多很好的反映了我們現(xiàn)實(shí)的生活。無論在哪一方面，河北梆子總是能有很大的進(jìn)步。那么河北梆子有什么樣的特點(diǎn)呢？一起來看看吧！

唱腔分類

河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；凈行有一套自成體系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四種，但不甚完備；丑行也有一套自成體系的唱腔，除無大慢板外，其他板式俱全。

男女聲唱腔，采用同宮同腔，男演員唱來較為吃力。正調(diào)唱腔是微調(diào)式，反調(diào)唱腔為宮調(diào)式。唱腔中的四、五度大跳進(jìn)，是旋律進(jìn)行的突出特點(diǎn)。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧，聽來慷慨激越，淋漓痛快。唱腔板式

高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風(fēng)格特點(diǎn)，河北梆子的唱腔，屬板腔體。唱腔高亢激越，擅于表現(xiàn)慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。

慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲調(diào)性最強(qiáng)、演唱速度最慢的一板三眼（記作四分之四板式），多于青衣、老生行當(dāng)，善于表現(xiàn)劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結(jié)束，唱完后必須轉(zhuǎn)入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式，生、旦、凈、丑各行都可運(yùn)用。這種板式既可用來抒情，也可用來敘事，是介于大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋梁，但也常常單獨(dú)起板，自成唱段。

二六板基本分為兩大類，一為正調(diào)二六，一為反調(diào)二六，均屬一板一眼（記作四分之二）。

正調(diào)二六又有不同速度的板名：緊接在小慢板之后的，稱為“慢二六”，特點(diǎn)是曲調(diào)性較強(qiáng)，唱腔從容舒展，偏于抒情。用在流水板之前的，稱為“快二六”，特點(diǎn)是工于敘事。介于以上二者之間是中速二六，是二六板的主體。后者唱腔平易流暢，兼有快、慢二六板的功能、運(yùn)用得最為廣泛。二六板可塑性很大，也極為靈活，既可用來抒發(fā)人物的多種感情，也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式，因此可以說是河北梆子唱腔的核心。

反調(diào)二六俗稱“反梆子”或“反調(diào)”，既無起板，也無收板，不能自起自落，它的上承或下轉(zhuǎn)，均須經(jīng)由正調(diào)二六帶入和接出，因此，不是一個(gè)完整的板式，卻善于表現(xiàn)人物的哀怨、凄楚之情。

流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔，有整板流水與散板流水之分。整板流水節(jié)秦急促，字多腔少，幾乎是一字一板，甚至一板二字，因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由，行腔的長短隨需要而定，可長可短，但在唱腔的進(jìn)行中要不間斷地勻稱地快擊梆子，因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要來表表現(xiàn)人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。

尖板是無板無眼的散板唱腔?？薨逡彩且环N無板無眼的散板唱腔，除開頭有過門，結(jié)尾處和以樂器伴奏外，在唱腔進(jìn)行中間不托任何樂器。

唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多，偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字，通常中同轍不同聲，多是上仄下平。在一大段唱詞里，中間變換轍韻的情形偶然也有，但不多見。

表演程式

河北梆子的表演藝術(shù)，很講究程式規(guī)范，對劇中人物的思想感情、性格特征的表演是借助程式來完成的。在表演中，也常常運(yùn)用一些雜技技巧，俗謂之“絕活”，這在短打武戲中，比較常見。

【結(jié)束語】如果你懂得一些戲曲，你能夠發(fā)現(xiàn)其中的奧妙，你不再是不喜歡它，而是一直都會追隨著它。

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