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2023-12-01
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更新時間：2023-12-01 02:09:25作者：未知
1、“崔派”藝術(shù)創(chuàng)始人，豫劇崔蘭田唱段
2、著名豫劇藝術(shù)家張寶英簡介，豫劇張寶英唱段
3、葉派藝術(shù)創(chuàng)始人：京劇名家葉盛蘭介紹
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“認(rèn)認(rèn)真真演戲，堂堂正正做人”這就是豫劇一代名家崔蘭田的座右銘，對于她來說沒有什么比戲劇更重要的了，這是她喜愛的戲劇，并且也是改變她一生的戲劇，她同樣為后人做出了很多的貢獻(xiàn)。
那么，本期豫劇文化一起了解“崔派”藝術(shù)創(chuàng)始人崔蘭田。
1926年出生于山東曹縣。著名豫劇表演藝術(shù)家，豫劇五大名旦。戲曲教育家，“崔派”藝術(shù)創(chuàng)始人。國家一級演員。系中國戲劇家協(xié)會理事、河南省劇協(xié)副主席。她自幼家境貧寒。5歲隨父母逃荒至鄭州，11歲入太乙班學(xué)藝，師從周海水、賈鎖學(xué)須生，3個月后即能登臺演出。開始是和師姐毛蘭花同臺合演。不久便主演《東吳大報(bào)仇》、《胡迪罵閆》等須生戲。
1942年出科后，應(yīng)邀入洛陽楚公民班為頭牌主演，與“狗尾巴”、“地牤?！?、“狗頭”、“崔照”等豫西名藝人同臺演出，后拜豫西名旦張慶官為師改學(xué)旦角，進(jìn)一步深造。
1944年赴西安，先后在高成玉和沈子安班領(lǐng)銜主演，活動于西安、寶雞、靈寶、陜州等地。在樊粹庭先生幫助下，得與常香玉及名小生常景獲、名須生曹子道等聯(lián)袂演出《桃花庵》、《販馬記》、《蝴蝶杯》、《賣苗郎》等劇。
崔蘭田在西北劇壇享有盛譽(yù)，成為與陳素真、常香玉齊名的豫劇明星。1949年自組蘭光劇社，1951年，崔蘭田率領(lǐng)“蘭光劇社”巡演到安陽，被安陽市政府盛情挽留，從此落腳于此。同年任安陽市人民豫劇團(tuán)團(tuán)長。1956年任安陽市豫劇團(tuán)團(tuán)長。
同年參加河南省首屆戲曲觀摩會演，獲演員一等獎。1957年拜著名昆曲表演藝術(shù)家白云生為師。1959年任安陽市豫劇院院長，先后收張寶英、郭惠蘭等為徒。同年參加河南省第二屆戲曲觀摩會演獲優(yōu)秀演員獎。
1963年兼任安陽市戲校校長。1965年曾參加中南區(qū)現(xiàn)代戲會演。1980年參加河南省豫劇流派調(diào)演。她所主演的《秦香蓮》、《桃花庵》、《賣苗郎》、《三上轎》被稱為"崔派"四大悲劇。其唱腔以下五音為體，兼用上五音，同時融會秦腔、曲劇、河北梆子、京昆等姊妹劇種的音調(diào)。
唱腔旋律豐富多彩，發(fā)音長于鼻腔共鳴，音域?qū)拸V，行家總結(jié)為“氣不暴，聲不搶，字不逼，音不撞，形不露”；行腔樸實(shí)，較少使用花腔，表演形“靜”而實(shí)動。多演端莊賢淑善良堅(jiān)貞而又命運(yùn)悲慘的婦女形象，為豫西流派的杰出代表，豫劇“五大名旦”之一。
崔蘭田為豫西流派的杰出代表，其唱腔以下五音為體，兼用上五音，同時融會秦腔、曲劇、河北梆子、京昆等姊妹劇種的音調(diào)，唱腔旋律豐富多彩，發(fā)音長于鼻腔共鳴，音域?qū)拸V，行家總結(jié)為“氣不暴，聲不搶，字不逼，音不撞，形不露”；行腔樸實(shí)，較少使用花腔，表演形“靜”而實(shí)動。多演端莊賢淑善良堅(jiān)貞而又命運(yùn)悲慘的婦女形象。
《桃花庵》、《賣苗郎》、《秦香蓮》、《三上轎》是她的悲劇代表作。她所塑造的竇氏、柳迎春、秦香蓮等不同身分、不同悲情、性格迥異的女性悲劇形象，給觀眾留下了極為深刻的印象。
【結(jié)束語】2008年的一位《梨園春》擂臺得主——韓鵬飛。他曾經(jīng)追隨著崔蘭田的徒弟學(xué)習(xí)過一段戲劇，更是受到了不少崔蘭田前輩生前的一些品德教誨，崔蘭田前輩不止是在戲劇上獲得巨大的成功。
在建國后有了有名的豫劇六大名旦，徒弟更是繼承了自己的衣缽傳承下去。過去的六大名旦雖然依舊保留在人們的心中，但是江山代有人才出，如今更是有了當(dāng)代豫劇十大名旦。
那么，本期豫劇文化了解豫劇十大名旦之一張寶英。
張寶英，女，漢族，1940年12月生，畢業(yè)于安陽豫劇院。著名豫劇表演藝術(shù)家，國家一級演員，1959年拜豫劇大師崔蘭田為師，是崔派優(yōu)秀傳人，是當(dāng)今豫劇十大名旦之首。
現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會會員，中國戲曲學(xué)會理事，河南省戲劇家協(xié)會副主席，安陽市戲劇家協(xié)會主席，國家有突出貢獻(xiàn)的專家，河南省優(yōu)秀專家，河南省藝術(shù)研究所特邀研究員。七屆全國政協(xié)委員，河南省五屆人大以來的代表，全國“三八”紅旗手，河南省文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者，安陽市勞模，模范中共黨員。
張寶英幼時曾在一私營卷煙廠做童工，1953年入長葛縣豫劇團(tuán)學(xué)戲，1955年考入安陽市豫劇團(tuán)，1959年拜豫劇六大名旦之一崔蘭田為師，悉心學(xué)習(xí)崔派藝術(shù)，同年參加省二屆戲曲會演，獲優(yōu)秀演員獎，后去西安向秦腔演員馬蘭魚學(xué)《游西湖》。
1960年帶此戲去上海演出獲好評，1961年在邯鄲向豫劇皇后陳素真大師學(xué)習(xí)表演藝術(shù)等技巧，1962年去北京演出《三哭殿》，著名戲劇家田漢撰文在《人民日報(bào)》，贊揚(yáng)她“表現(xiàn)了優(yōu)秀的才能”、“表演頗為生動真實(shí)”。
1965年同豫劇藝術(shù)家馬金鳳同演《打牌坊》飾女隊(duì)長，參加中南地區(qū)現(xiàn)代戲會演，同年參加中國共產(chǎn)黨，1979年參加省慶祝建國30周年獻(xiàn)禮演出，飾演田漢改編后的《對花槍》女主角姜桂枝，獲榮譽(yù)獎，年末在香港與河南合拍的豫劇藝術(shù)片《包青天》中飾秦香蓮。80年同老師參加省豫劇流派會演，隨后赴京演出《桃花庵》、《三哭殿》、《陳三兩爬堂》等。
1985年12月參加省首屆戲劇大賽，主演《秦香蓮后傳》獲表演一等獎第一名，87年參加全國豫劇中青年演員電視大連賽，獲最佳演員獎，四省十四市豫劇中青年演員廣播大獎賽，獲金獎第一名，并率團(tuán)進(jìn)京演出《桃花庵》、《賣苗郎》、《秦香蓮后傳》等，還應(yīng)邀去中南海為中央首長演出《桃花庵》。
她的唱腔渾厚深韻、情真意切、表演含蓄，在繼承前人的基礎(chǔ)上，勇于博采眾長，兼容并蓄，形成了自己獨(dú)特風(fēng)格，她以創(chuàng)造性的藝術(shù)實(shí)踐，推動了豫劇聲腔藝術(shù)的發(fā)展。
《包青天》、《徐九精升官記》、《賣苗郎》、《尋兒記》、《桃花庵》、《秦香蓮后傳》這些也都是大多數(shù)人都比較了解的張寶英代表戲曲。
【結(jié)束語】張寶英從小就追隨在崔蘭田的身邊，學(xué)習(xí)她的各種唱腔以及風(fēng)格，可以說是舉手投足都信手拈來。而在之后又學(xué)習(xí)了許多的其它方面知識，使得自己在戲曲上的進(jìn)步更大。
我們都知道在京劇文化中，分的流派有好幾個。但是我們都不知道每個流派的創(chuàng)始人是誰，又或者說知道各個流派的創(chuàng)始人是誰之后并不知道他們的具體資料，那么本期京劇文化，小編就帶你來了解京劇中葉派的創(chuàng)始人葉盛蘭。
葉盛蘭（1914年12月10日一1978年6月15日），著名京劇小生，葉派藝術(shù)創(chuàng)始人。原名端章，字芝如，原籍安徽省太湖縣，生于北京。他的嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮相英俊，表演細(xì)膩，他的行腔剛勁遒健，華麗婉轉(zhuǎn)，龍、虎、鳳三音結(jié)合，武戲壯武健爽，英氣逼人；
文戲清秀飄逸，富有書卷氣。他在京劇小生行發(fā)展史上居于承上啟下的地位，是極難得的人才。周瑜意得志滿、呂布剛愎自負(fù)、羅成悲壯蒼涼，他都演得情真意切、惟妙惟肖，準(zhǔn)確地把握舞臺節(jié)奏和分寸感，使表演層次清晰，寓神情之真于聲色之美。
他是中國現(xiàn)當(dāng)代最杰出的京劇表演藝術(shù)大師之一。作為“葉派”創(chuàng)始人，既是小生流派巨擘，也是中國京劇院藝術(shù)風(fēng)格的奠基者之一，他對京劇小生行當(dāng)、對中國京劇院、對整個京劇史有著極為特殊的重大貢獻(xiàn)。
個人作品：《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》、《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能仁寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《水淹下邳》《借東風(fēng)》《赤壁之戰(zhàn)》《金田風(fēng)雷》《斷臂說書》《群英會》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰(zhàn)濮陽》《八大錘》《借趙云》《游園驚夢》《周仁獻(xiàn)嫂》《九江口》《羅成叫關(guān)》《奇雙會》《汾河灣》《牛郎織女》《飛虎山》《打侄上墳》《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》、《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能仁寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《水淹下邳》《借東風(fēng)》《赤壁之戰(zhàn)》《金田風(fēng)雷》《斷臂說書》《群英會》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰(zhàn)濮陽》《八大錘》《借趙云》《游園驚夢》《周仁獻(xiàn)嫂》《九江口》《羅成叫關(guān)》《奇雙會》《汾河灣》《牛郎織女》《飛虎山》《打侄上墳》。
【結(jié)束語】要了解更多的京劇文化，其實(shí)應(yīng)該有一個熱愛中國傳統(tǒng)文化的心。細(xì)心的去了解，你會發(fā)現(xiàn)其中很多的奧妙和樂趣，漸漸的你會越來越喜歡的！
“戲劇是對真實(shí)的一種群眾性的和共同的感受，就是通過整個觀眾廳和舞臺上的人們來表現(xiàn)對真實(shí)的一致的、共同的感情?！睉騽〉谋硌菡吣軌蜃層^眾看出這出戲曲主角的悲歡以及表現(xiàn)就是最大的成功。
那么，本期豫劇文化一起了解一下王善樸。
王善樸，豫劇表演藝術(shù)家，出生于1929年，河南省清豐縣古城鄉(xiāng)唐營村人，10歲人清豐縣抗戰(zhàn)第二劇團(tuán)，師從陳玉才學(xué)文武小生，1947年加入冀、魯、豫邊區(qū)四分區(qū)新青年社，1953年調(diào)入河南省歌劇團(tuán)，后轉(zhuǎn)入河南豫劇院三團(tuán)，并先后擔(dān)任三團(tuán)副團(tuán)長、黨支部書記
尹桂芳有越劇皇帝之稱，是越劇小生。在通過努力的學(xué)習(xí)后，她的眼界逐漸開闊。便積極的進(jìn)行了越劇改革，也因此，越劇走出了一條心的路子來。本期的越劇文化帶你了解尹桂芳的唱段精選。
尹桂芳，女，著名越劇表演藝術(shù)家，原名尹喜花，浙江新昌人，1919年12月1日出生于浙江省新昌縣西門外小龍?zhí)洞澹ń駥倨咝墙值老驴泊澹?。越劇小生流派——尹派藝術(shù)創(chuàng)始人，被稱為“越劇皇帝”，“越劇十姐妹”之一。
10歲入越劇之鄉(xiāng)的嵊縣學(xué)藝，后改入醒獅劇社、大華舞臺跟班。出科后在寧波、紹興、杭州等地演出。1946年在上海創(chuàng)建芳華越劇團(tuán)，1959年隨越劇團(tuán)遷往福建。歷任上海、福建芳華越劇團(tuán)團(tuán)長，上海老閘區(qū)第一屆政協(xié)副主席，黃浦區(qū)第一屆政協(xié)副主席，中國文聯(lián)第四屆委員，中國劇協(xié)福建分會副主席。
曾在《紅樓夢》、《西廂記》、《沙漠王子》、《盤妻索妻》、《屈原》、《梁山伯與祝英臺》、《江姐》等劇目中成功塑造了多個人物形象，給人留下難忘的印象。
主要作品：
尹桂芳一生演過上百個劇目，其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪蕩子》、《紅樓夢》、《西廂記》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》等。代表人物：賈寶玉、何文秀、梁玉書、屈原、張生、信陵君等。塑造了一系列經(jīng)典藝術(shù)形象。
唱詞節(jié)選：
《何文秀，算命》（尹桂芳）
聲聲高叫無人應(yīng)，不見楊家有動靜。難道蘭英未聽見，難道家中無有人，想起了楊家家道貧，莫非是無有銀錢來算命。我本是京都出來王先生，特到海寧揚(yáng)揚(yáng)名。大戶人家叫算命，命金要收五兩銀，中等人家叫算命，待茶待飯待點(diǎn)心，貧困人家叫算命，不要銀子半毫分。倘若家中有小兒，先生還要送禮金，倒貼銅鈿二四文，送給小兒買糕餅。
《沙漠王子，算命》（伊麗：尹桂芳，羅蘭：戚雅仙）
伊麗：薄命人算薄命命。
羅蘭：弦上彈出凄涼音，問小姐你為何要算命？
伊麗：各人自有各人事，傷心事兒怕人問。
羅蘭：問小姐，王子姓來王子名，問小姐，他是何年何月何時生。
伊麗：羅蘭本是王子名，時辰八字未知情。
羅蘭：王子是今年十九好青春，十月初十寅時生，十二肖中本屬龍，問小姐算命靈不靈？
伊麗：王子的命怎么樣？
羅蘭：手扶琴兒心悲慘，自已的命兒我自己算，對面坐著是我心愛人，可嘆我有目不能看，
《山河戀，送信》（申息：尹桂芳，女：袁雪芬）
申息：這個口信你要當(dāng)心，不可說與那旁人聽，出我的口，入你的心，答應(yīng)了去送要守信。
女（白）：既然答應(yīng)，焉有反悔？請說吧。
申息：（白）啊，賢妹（唱）賢妹啊……
女：??？
申息：（白）誒，我是在讀信給你聽?。。ǔ┈F(xiàn)在我對你口信念，就如同和你見了面，你的美貌象天仙，我無限愛戀入心間，賢妹啊，我喚你你不知，我想你你不見，我與你說話你不回答，我與你說的全是肺腑言，啊，賢妹啊，我是一見就鐘情你，未知你可否將我戀（?。?？
女：我是一見就鐘情你……
申息：你我正好相愛（啊）戀。
【結(jié)束語】在演唱藝術(shù)上，尹桂芳老師學(xué)習(xí)了同行的經(jīng)驗(yàn)，吸收了同行的精華，提高自身的表演水準(zhǔn)，所以，在當(dāng)時，尹桂芳老師很快就成為了上海家喻戶曉的越劇小生。尹桂芳老師的一些經(jīng)驗(yàn)對越劇小生行當(dāng)?shù)某墒炱鸬搅酥陵P(guān)重要的作用。
著名藝術(shù)家著名的藝術(shù)家