唐代的參軍戲相當(dāng)于什么角（唐代參軍戲的兩個(gè)主要角色）
2024-08-12
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更新時(shí)間：2024-08-12 00:00:58作者：佚名
唐代的參軍戲相當(dāng)于什么角（唐代的參軍戲在俳優(yōu)）。本站來告訴相關(guān)信息，希望對您有所幫助。
隋唐五代十國時(shí)期的音樂（4）
向陽光
一、歌舞雜戲
具有故事情節(jié)的歌舞則稱雜戲，其中包括南北朝流傳下來的《代面》、《撥頭》、《踏搖娘》等以及本時(shí)期形成的“參軍戲”。
《代面》是表演北齊蘭陵王長恭的故事，因蘭陵王貌美，自嫌不足以威敵，故臨陣必戴一面具。齊人即以此為舞，表演征戰(zhàn)擊刺之狀，稱為蘭陵王入陣曲。
《撥頭》，出自西域。有人被猛虎傷害，其子上山尋父尸。戲者被發(fā)素衣，面帶哭，以表現(xiàn)遭喪悲哀的情狀。因山有八彎，所以歌曲也以八迭構(gòu)成。
《踏搖娘》的內(nèi)容是：北齊有姓蘇者，齁鼻，自號(hào)郎中，喜歡酗酒，醉后常打罵妻子，其妻因此向鄰里訴苦。此戲表演時(shí)先由扮妻子的徐步出場，邊走邊唱，旁有人齊聲幫和，然后扮丈夫者入場，則表演彼此毆斗之狀，以為笑樂。
“參軍戲”，也是帶故事性的歌舞表演。據(jù)說最初是因?yàn)闈h代館陶令石耽貪污，和帝令其在宴樂時(shí)穿白色夾衫，由優(yōu)伶戲弄以為懲罰，后遂發(fā)展為戲。唐代“參軍戲”已有較大的發(fā)展，看來已不限于上述內(nèi)容。但仍屬于兩個(gè)角色的小戲，主要角色稱為“參軍”。陪襯角色，稱為“蒼鶻”。
二、樂舞藝術(shù)
魏晉南北朝時(shí)期，西域樂舞東進(jìn)，至隋唐尤甚?！秲愿敗份d：康國、俱密于開元十五年及開元七年向唐王朝獻(xiàn)胡旋女。而白居易詩：“胡旋女，出康居，徒勞東來萬里余。中原自有胡旋者，斗妍爭能爾不如。”這說明在開元年間西域獻(xiàn)胡旋女之前，已有中原舞人跳《胡旋舞》，其技藝之高妙，完全超過了西域的胡旋女。隋唐汲取、借鑒不同樂舞，服務(wù)于自己的文化生活，并提倡漢人跳胡舞、奏胡樂，使典型的西域樂舞與中原各族固有音樂舞蹈結(jié)合，締造出隋唐時(shí)期色彩紛呈、風(fēng)格多異的東方樂舞藝術(shù)?！逗琛?、《胡騰舞》、《柘枝舞》均乃著名的樂舞。
《胡旋舞》出自康國，唐開元天寶年間，跳《胡旋舞》的各民族，屢獻(xiàn)《胡旋》女子、《胡旋舞》入大唐。唐杜佑《通典》曾說：“康國舞二人，緋襖、錦袖、綠綾渾襠褲、赤皮靴、白跨，雙舞急轉(zhuǎn)如風(fēng)，俗云《胡旋》。”音樂伴奏據(jù)記載有“笛鼓二，正鼓一，小鼓一，和鼓一，銅鼓二”。根據(jù)白居易的“心應(yīng)弦”詩句，伴奏中很可能有胡琵琶之類的弦樂器。關(guān)于《胡旋舞》表演情況，詩人白居易、元稹各寫有一首樂府詩，進(jìn)行過細(xì)致的描寫。白詩說：胡旋女子應(yīng)著弦和鼓的音節(jié)，舉起了雙袖，用快速的腳步旋舞起來，像白雪一樣回旋，像飄蓬一樣圓轉(zhuǎn)，它左右旋轉(zhuǎn)、不知疲倦，千匝萬周似乎永不停歇。元詩也有類似的描寫，說《胡旋舞》速度快，像羊角風(fēng)的旋轉(zhuǎn)一樣，像耍盤子的旋轉(zhuǎn)一樣，她轉(zhuǎn)得那樣快，連奔跑的車輪，飛卷的旋風(fēng)也顯得遲緩，座客連舞人的背和面都辨不清了。舞者身穿柔軟貼身的舞衣，腰間束著佩帶，披著輕飄的紗巾，佩戴著閃亮的飾品。舞動(dòng)起來顯得格外美麗動(dòng)人。唐玄宗非常喜愛這種舞蹈，他所寵愛的楊貴妃、安祿山都精于此種舞藝。因而宮廷上下、平民百姓，人人喜好胡旋，成為一時(shí)的風(fēng)尚。
《胡騰舞》原是中亞塔什干的民間舞蹈。演員表演此舞時(shí)，身體跳躍，或上騰，或蹲身，急如飛鳥，具有舞步健壯的特點(diǎn)。舞人的面貌、舞服、舞姿，唐詩中都有詳細(xì)的記述：說胡騰兒來自涼州，肌頰凈白如玉，鼻尖如錐，腰間系著葡萄長帶，穿著前后卷起的桐市輕衫，頭偏戴著鑲珠的帽子，腳穿柔美華麗的鞋，……
三、古琴音樂
唐代涌現(xiàn)出了一批古琴名師如：趙耶利、董庭蘭、薛易簡等。尤其是琴手雷氏，乃造琴世家，出現(xiàn)了雷儼、雷霄等世代相傳的名家，至今有“九霄環(huán)佩”、“春雷”等價(jià)值連城的“唐琴”傳世。曹柔創(chuàng)造革新的“減字譜”，也促進(jìn)了唐代古琴音樂的發(fā)展。唐代出現(xiàn)了《梅花三弄》、《離騷》、《風(fēng)雷引》、《漁歌調(diào)》 等著名琴曲。
《梅花三弄》，最早是一首笛曲，相傳為東晉時(shí)桓伊所作。
一般認(rèn)為是唐代琴人顏師古將之改編的琴曲。《梅花三弄》的曲式結(jié)構(gòu)，可分為兩大部分。第一部分由同一主題在不同段落中重復(fù)出現(xiàn)了三次，也是樂曲標(biāo)題“三弄”之由來。該曲的第二部分運(yùn)用一系列急促的節(jié)奏和不穩(wěn)定的樂音，表現(xiàn)了一種動(dòng)蕩不安的氣氛，塑造了梅花在風(fēng)雪中傲然屹立的音樂形象。
《離騷》，晚唐琴人陳康士所作。據(jù)《崇文總目》載：“依《離騷》以次聲?！笨梢娛歉鶕?jù)屈原同名抒情長詩而創(chuàng)作的琴曲，最早載于《神奇秘譜》?！肚賹W(xué)初津》后記稱“《離騷》曲意，始則抑郁，繼則豪爽，用音自然?！北憩F(xiàn)了詩人屈原心在楚國實(shí)行政治改革，但遠(yuǎn)大的抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)的痛苦心情。
