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　　唱腔

　　薌劇唱腔為民歌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)，分為【七字調(diào)】【哭調(diào)】【雜念調(diào)】【雜碎調(diào)】和民歌小調(diào)五種：

　　(一)【七字調(diào)】

　　由錦歌[四空仔]發(fā)展而成。羽調(diào)式，分高、低兩腔，高腔適于表現(xiàn)喜悅、激動之情;低腔適于沉思、悲嘆，板式運用靈活。詠嘆時，采用清板或停板的形式;急促敘述時，采用流水板或刪去過門的【七字仔連】，唱詞只有兩句的，則采用【七字仔爿】。由七字調(diào)反弦而成的[七字調(diào)反管]俗稱[七字仔反]和【七字調(diào)中管】，調(diào)式不變，調(diào)門作四度或五度移位。曲性開朗活潑，可以適應不同音域演員演唱。

　　(二)【雜碎調(diào)】

　　是從錦歌【雜碎】改良和發(fā)展而成。旋律豐富，板式多樣，適于敘述抒情。分正管、反管、中管三種調(diào)門，以適應不同音域的演員演唱。

　　(三)【雜念調(diào)】

　　又稱【臺灣雜念調(diào)】，是由錦歌【雜念】衍變而成，旋律、節(jié)奏、速度都比較自由靈活，是一種唱念結(jié)合的多段體宣敘調(diào)。

　　(四)【哭調(diào)】

　　是從喪禮哭腔和民俗歌謠中提煉出來的唱腔，有【大哭調(diào)】【艋胛哭】【宜蘭哭】【瓊花哭】【江西哭】【九字哭調(diào)】【運河哭調(diào)】【乞丐哭】等近20首曲牌。

　　(五)【民歌小調(diào)】

　　俗稱“調(diào)仔”，有【錦歌五空仔】【倍思仔】【思想起】【心酸酸】【行船調(diào)】【雨傘韻】【采茶調(diào)】【長工調(diào)】【漢調(diào)】【補甕調(diào)】等100多支曲牌。

　　薌劇主要唱腔的調(diào)式多為兩調(diào)交替的混合調(diào)式，如【七字調(diào)】【賣藥哭】和【大哭調(diào)】，在不同樂句中突出角、羽二音，形成角、羽混合調(diào)【雜念】【大調(diào)】和【背思調(diào)】為商、徵混合調(diào)式，給唱腔提供轉(zhuǎn)調(diào)的方便。同宮異調(diào)或異宮同調(diào)，使曲牌的聯(lián)綴順情成理。采用異同宮調(diào)聯(lián)綴法和兩調(diào)交替的混合調(diào)式，是薌劇唱腔的突出特色。

　　樂隊和樂器

　　樂隊

　　傳統(tǒng)樂隊分文爿和武爿，各4人。文爿有頭手弦，司殼子弦、六角弦兼大吹;二手弦，司大廣弦兼雙清：管樂，司笛子、洞簫兼鴨母笛、噯仔、大吹;彈撥，司月琴兼三弦。武爿有頭手鼓，反鼓、豎板、倒板兼通鼓;板鼓，司小鑼兼通鼓、小叫、響盞、雙鈴;正鑼，司大鑼兼鐘鑼、云鑼、虎鑼;副鈸，司大鈸兼小鈸。后有增設西洋管弦樂器，樂隊相應擴大。

　　樂器

　　薌劇的主要樂器有殼仔弦(用椰殼制成)、大廣弦(用龍舌莖作共鳴箱，以梧桐木為箱板，紫竹為琴柱)、臺灣笛(又名梆子簫)、月琴、六角弦(又名二胡，共鳴箱為六角形，定弦殼仔相同)、三弦、蘇笛(即橫笛)、鴨母笛(又名豎管，簧嘴似鴨嘴巴)、京胡、蘆管等。

　　器樂

　　有琴串、嘩牌及介頭三個部分。

　　(一)琴串

　　即絲弦樂曲，曲牌有200多首，常用的有【一枝花】【珠串】【菊花串】【大八板】【柳青娘】等80多首。

　　(二)嘩牌

　　即用大噴吶(俗稱“嘩”)吹奏的曲牌：用曲笛吹奏的曲牌，稱為“小吹”，曲牌有近80首，常用的有軍樂【朝元歌】【開堂】，喜樂【科場】【柳搖】，宴樂【玉芙蓉】【賞宮花】，哀樂【火石榴】【哭皇天】。其他有圍獵【石榴花】、神仙【水仙子】、鬼怪【拿妖】等。

　　(三)介頭

　　即鑼鼓經(jīng)，現(xiàn)有介頭120多種，常用的有70多套，分場面介頭、唱腔介頭、科白介頭、嘩牌介頭四類，以唱腔介頭最具閩劇特色，代表介頭有【脫殼】【四不象】【清鼓介】【雙蝴蝶】【火炮】等。

　　音樂

　　薌劇音樂，源于閩南地區(qū)漢族民間音樂，由流傳在臺灣的閩南“歌仔”(錦歌)與臺灣地區(qū)漢族民間音樂結(jié)合形成。

　　薌劇唱腔屬民歌聯(lián)曲體，有“七字調(diào)”與“雜碎調(diào)”兩大聲腔曲調(diào)，以及“哭調(diào)”“雜念調(diào)”“民歌小調(diào)”等。主要唱腔的調(diào)式，多為兩調(diào)交替的混合調(diào)式，為唱腔提供轉(zhuǎn)調(diào)的方便，曲調(diào)的聯(lián)串順理成章。場景音樂，既有來自漳州地區(qū)漢族民間音樂錦歌、十音、八音，也吸收竹馬戲、潮劇、京劇、及泉州地區(qū)的梨園戲、南曲等音樂成份。傳統(tǒng)歌仔戲的主奏樂器，有4大件：殼仔弦、大廣弦、月琴、臺灣笛。雜碎調(diào)聲腔則以六角弦為帶腔樂器，伴以洞簫、鴨母笛(蘆管)、三弦。薌劇音樂比較講究配器，一般已有成規(guī)：“七字調(diào)”和民歌小調(diào)，及部分場景音樂用4大件;“哭調(diào)”和“臺灣雜念”，主要用大廣弦、月琴、洞簫;“雜碎調(diào)”用六角弦、三弦、洞簫等樂器。

　　50年代以后，由于新音樂工作者的加入，從填詞、配曲，改為作曲、配器，并發(fā)展了和聲、伴唱。重點劇目、現(xiàn)代戲樂隊也隨之擴大，增加了二胡、揚琴、笙、中阮、大阮等民族樂器，并引進西洋管弦樂，使薌劇音樂更加豐富多彩，更具表現(xiàn)力。

　　表演藝術

　　角色行當

　　薌劇的行當，早期只有生、旦、丑幾個角色，后來吸收京劇的分行，角色增加。薌劇音樂的特點，是唱多旁白少，曲調(diào)自由，旋律優(yōu)美，節(jié)奏強烈，富有較強的表現(xiàn)力和鄉(xiāng)土情調(diào)。薌劇的傳統(tǒng)曲調(diào)，有一百多支。歌仔戲時期，以錦歌、臺灣調(diào)和民歌為主;改良戲時期，則以內(nèi)地雜碎調(diào)和若干改良調(diào)為主，適當吸收京劇、潮劇、漢調(diào)等部分曲牌，夾雜些電影歌曲和流行歌曲。

　　身段科介

　　薌劇吸收外來劇種(四平戲、漢劇、亂彈、京劇等)的表演藝術，創(chuàng)造發(fā)展了自己的表演程式，其基本功有指法、步法、水袖、扇功、傘功和麈尾功等方面。凡演員都要參加的基本功訓練是步法、趟馬、跳臺、四角槍和“三十二刀”。分行練功，文行練指法、步法、水袖、扇功等。

　　指法有鷹爪指、蘭花手、雙鷹爪、雙陽手、雙陰手、雙搖指、整眉指、抽閂指、托閂指、揉目指、波浪指、遮羞指、夸耀指、卑劣指、劍指、雙推指、尋思指、枕指、雙枕指、招手指等。

　　步法有貼步、碎步、磨步、滑步、墊步、疊步、蹉步、上樓步、邁步、顛步、八字步、弓步、勾步、踢步、矮步等。

　　水袖、扇、傘、和麈尾(拂塵)也各有整套的表演程式。

　　特色技藝

　　矮樁步：丑角表演滑稽風趣，詼諧幽默。一出場，便背著舞臺走矮步，稱為“矮樁形”，然后轉(zhuǎn)身跳步亮相。在表演時，不斷地舞花扇，或舞煙管，或舞腰帶?！鞍珮缎巍狈譃楦邩丁⒅袠逗投虡度N，手勢視劇情變化而變化。動作多模仿動物形象，如“猴子洗臉”“懶貓抓癢”“烏龜爬沙”“雞公啄米”“畫眉跳梁”等。

　　小生頭戴羅帽，身穿短衣，腰系白堂裙，下穿燈籠褲，右手舞“扇子花”，左手甩“長袖筒”，載歌載舞，輕松自如。具體表演動作視所扮人物身份而定。扮農(nóng)民，扛小鋤：扮鞋匠，背工具箱：扮貨郎，挑擔子;扮牧童，揮牛鞭;手勢動作配合高步、矮步，體現(xiàn)生活情形。

　　旦角臺步技巧豐富多姿，有一字步、十字步、交叉步、蹀步、云步、蹉步、碎步等。手勢以?；ń頌樽瞠毺?，其它技巧有摘茶、采桑、納鞋、撐船、推磨、縫補、繡花、耍傘、打豬草等，表演細膩，生活氣息濃郁。

　　旦角手不離帕與扇，尤其扇子的表演形式較為多樣，有單手打扇花：也有以一扇，左、右手交換打扇花;還有雙比手兩扇打扇花，式樣變化優(yōu)美。此外還有耍傘子、花帕拋高旋轉(zhuǎn)功等技巧。

　　藝術特點

　　薌劇唱腔特點，是曲多白少，格律自由，旋律優(yōu)美，節(jié)奏強烈，具有較強的藝術表現(xiàn)力。主要曲調(diào)有七字仔調(diào)、雜念調(diào)、大調(diào)、倍思，及其他民歌、時曲。伴奏樂器，有殼子弦、大廣弦、臺灣笛、月琴等。唱詞通俗，多用生動的民間語匯，鄉(xiāng)土氣息濃厚。

　　舞臺美術

　　化妝

　　早期薌劇多在谷場、廟埕牽草索圈地演出，民間稱為“落地掃”。角色僅有一旦一丑，都由男性扮演;旦角頭頂系著紅色緞彩球，雙手揮舞1米多長的飄帶。旦、丑臉部都用鉛粉、涂抹胭脂，身穿生活便裝。由于“落地掃”的演出形式過于單調(diào)，藝人們先后吸收四平戲和梨園戲、京劇的劇目和表演藝術，以豐富舞臺形象，并招收女演員，逐步進入城市劇場演出。進城后的薌劇(亦稱歌仔戲)化妝，搬用京劇的套式，沿用京劇臉譜。從60年代開始，生、旦改用越劇化裝方法。

　　服飾

　　服飾強調(diào)地方特色。如在《補籮記》中，農(nóng)村新娘山歌妹身穿大紅大綠花料子的中式衣褲，衣褲邊緣有類似色彩的鑲邊裝飾?！恫杌ㄈ⑿吕伞分械牟杌ǎ┯檬綐有路f的琵琶襟裝袖中式上衣，衣領和袖口鑲有黑平絨和金線滾邊;頭插一朵嬌艷的紅山茶花。

　　舞臺裝置

　　山歌戲舞臺布景，從年畫、剪紙等民間藝術中吸收營養(yǎng)，形成具有自己特色的表現(xiàn)形式，夸張醒目，色彩濃艷，大都采用平面繪制，簡便輕巧。

　　1987年，在福建省第17屆戲劇會演中，山歌戲《故人》的舞美設計抽象空靈，別開生面，它采用裸露骨架的多功能平臺組合不同的演出空間，立面主體造型只用幾束富于彈性的白色松緊帶配合演員動作，通過纏繞、絞合、垂懸、斜拉等形式特征，傳遞人物內(nèi)心復雜的情感波動。設計者著力于全劇心理空間的開拓，同時，也使現(xiàn)實空間與歷史空間的轉(zhuǎn)換過程更為自由流暢。