愛(ài)心行為英語(yǔ)作文初二（關(guān)于愛(ài)心的作文英語(yǔ)）
2023-07-04
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更新時(shí)間：2023-06-04 15:03:13作者：未知
義勇軍進(jìn)行曲的詞作者是田漢，本名田壽昌，乳名和兒，筆名有田漢、陳瑜、伯鴻、漢兒倚聲、首甲、紹伯、漱人、陳哲生、明高、嘉陵、張坤等。男，漢族，湖南省長(zhǎng)沙縣人。劇作家、戲曲作家、電影編劇、小說(shuō)家、詞作家、詩(shī)人、文藝批評(píng)家、文藝活動(dòng)家，中國(guó)現(xiàn)代戲劇三大奠基人之一。創(chuàng)作歌詞的歌曲《萬(wàn)里長(zhǎng)城》的第一段后來(lái)成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞。
1、詞曲創(chuàng)作
《義勇軍進(jìn)行曲》最早是電影《風(fēng)云兒女》的主題曲。1934年秋，田漢為該片寫(xiě)了一首長(zhǎng)詩(shī)，其中最后一節(jié)詩(shī)稿被選為主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞，歌詞寫(xiě)完后不久，田漢被國(guó)民黨當(dāng)局逮捕入獄。1935年2月，導(dǎo)演許幸之接手《風(fēng)云兒女》的拍攝，不久后，去監(jiān)獄里探監(jiān)的同志輾轉(zhuǎn)帶來(lái)了田漢在獄中寫(xiě)在香煙盒包裝紙背面的歌詞，即《義勇軍進(jìn)行曲》的原始手稿。當(dāng)時(shí)，聶耳正準(zhǔn)備去日本避難，得知電影《風(fēng)云兒女》有首主題歌要寫(xiě)，主動(dòng)要求為歌曲譜曲，并承諾到日本以后，盡快寄回歌稿。
聶耳在收到歌詞后很快就完成了曲譜初稿。1935年4月18日，聶耳到達(dá)日本東京后，完成了曲譜的定稿，并在四月末將定稿寄給上海電通影片公司。之后，為了使歌曲曲調(diào)和節(jié)奏更加有力，聶耳和孫師毅商量，對(duì)歌詞作了3處修改，從而完成了歌曲的創(chuàng)作。
2、歌曲命名
電影《風(fēng)云兒女》前期拍攝完成以后，田漢的主題歌歌詞并沒(méi)有確定歌名，而聶耳從日本寄回來(lái)的歌詞譜曲的名稱(chēng)只寫(xiě)了3個(gè)字“進(jìn)行曲”。作為電影《風(fēng)云兒女》投資人的朱慶瀾將軍，在“進(jìn)行曲”3個(gè)字前面加上了“義勇軍”，從而把該曲命名為“義勇軍進(jìn)行曲”。
《義勇軍進(jìn)行曲》是一首極富創(chuàng)造性的歌曲，作曲家聶耳以巨大的激情投入此歌的創(chuàng)作。首先，他成功地把田漢散文詩(shī)般的歌詞，按照音樂(lè)的規(guī)律，處理得異常生動(dòng)、有力和口語(yǔ)化；在旋律創(chuàng)作上，他既吸收了國(guó)際上革命歌曲的優(yōu)秀成果和西歐進(jìn)行曲的風(fēng)格特點(diǎn)，又使之具有濃郁的民族特色，從而使此歌能為廣大群眾所掌握，發(fā)揮其戰(zhàn)斗作用。
歌曲開(kāi)始是六小節(jié)進(jìn)軍號(hào)般的前奏。它具有鏗鏘的節(jié)奏、明亮雄偉的旋律，其中三連音的妙用，更增強(qiáng)了歌曲的戰(zhàn)斗氣氛。前奏雖然短小，但卻蘊(yùn)含著整個(gè)歌曲情感和旋律發(fā)展的基礎(chǔ)。歌曲環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)。這一進(jìn)行貫穿全曲，曲末并作多次重復(fù)，給人以堅(jiān)定不移、勢(shì)不可擋之感。
聶耳根據(jù)歌詞分句的特點(diǎn)，把這首歌曲處理成由六個(gè)長(zhǎng)短不等的樂(lè)句所形成的自由體結(jié)構(gòu)。雖然每個(gè)樂(lè)句的旋律、結(jié)構(gòu)都各不相同，但樂(lè)句與樂(lè)句之間，銜接緊密，發(fā)展自然，唱起來(lái)起伏跌宕、渾然一體。
歌詞第一、二句都是帶有號(hào)召性的。作曲家把這兩句旋律按“5—1—3—5”的上行趨勢(shì)處理，特別是節(jié)奏的安排，采用了后半拍起句，更能給人以緊迫感。歌曲由第二拍弱起，并作四度上行跳進(jìn)，顯得莊嚴(yán)雄偉而又富有推動(dòng)力。
歌詞第三句“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”是全部歌詞中最重要的警句。聶耳在這里不僅運(yùn)用了全曲中的最高、最強(qiáng)音，而且創(chuàng)造性地在“中華民族到了”之后，突然休止半拍，從而使“最危險(xiǎn)的時(shí)候”這一句得到突出的強(qiáng)調(diào)。
《義勇軍進(jìn)行曲》以其高昂激越、鏗鏘有力的旋律和鼓舞人心的歌詞，表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)帝國(guó)主義侵略的強(qiáng)烈憤恨和反抗精神，體現(xiàn)了偉大的中華民族在外侮面前勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、團(tuán)結(jié)一心共赴國(guó)難的英雄氣概。
田漢戲劇最明顯的特征即表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的高度融合。田漢明確指出其處女作《梵峨嶙與薔薇》是“通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義熔爐的新浪漫主義劇”，而其往后的作品也多沿著這一思路創(chuàng)作，如三十年代的《回春之曲》和四十年代的《麗人行》等都是現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義交相輝映的優(yōu)秀作品。