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鄰接權與著作權一樣同屬于知識產(chǎn)權的范疇，兩者關系密切，鄰接權是由著作權衍變轉化而來的，是從屬于著作權的一種權利。但是兩者是有區(qū)別的，其區(qū)別主要表現(xiàn)在以下方面：

第一，主體不同。著作權的主體是智力作品的創(chuàng)作者，包括自然人、法人和其他組織。而鄰接權的主體是作品的傳播者，即圖書、期刊的出版者;音樂、戲劇等表演者;錄音、錄像的制作者以及廣播電視組織等，除表演者外幾乎都是法人。

第二，保護的客體不同。著作權保護的客體是文學、藝術和科學作品;鄰接權保護的客體是用以傳播的作品，即演繹作品，它是以原作品為前提，根據(jù)傳播形式的需要加工而成，如戲劇、音樂演奏、詩朗誦、相聲等。前者體現(xiàn)作者的創(chuàng)造性勞動，后者體現(xiàn)傳播者的創(chuàng)造性勞動。

第三，內(nèi)容不同。著作權的內(nèi)容包括：人身權，即發(fā)表權、署名權、修改權、保護作品完整權、收回已發(fā)表的作品權等;財產(chǎn)權，即復制權、發(fā)行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網(wǎng)絡傳播權、以及改編、翻譯、匯編權等。而鄰接權的內(nèi)容主要包括出版者對其出版的書刊的權利、表演者對表演的權利，音像制作者對其音像制品的權利、廣播電視組織對其廣播電視節(jié)目的權利、出版者對其出版的圖書和期刊的版式設計享有的權利等。

第四，保護的前提不同。作品只要符合法定條件，一經(jīng)產(chǎn)生就可獲得著作權保護;而鄰接權的獲得須以著作權人的授權及對作品的再利用為前提。

第五，保護期限不同。著作權保護期限除了署名權、修改權、保護作品完整權不受限制，永遠歸作者所有以外，其余權利保護期限的計算兼采用死亡起算法和發(fā)行起算法。

如公民個人的作品，其發(fā)表權、著作權財產(chǎn)權利的保護期限為作者終生及其死后50年，截止于作者死后第50年的12月31日;法人作品和職務作品，其發(fā)表權、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止于作品首次發(fā)表后第50年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后50年內(nèi)未發(fā)表的，《著作權法》不再保護。

而鄰接權的保護期限，除了表演者其表明表演者身份和保護表演形象不受歪曲的權利不受限制外，其余權利的保護期限均采用發(fā)行起算法，即截止于表演發(fā)生后、首次出版或播放后的第50年的12月31日。

鄰接權與著作權的聯(lián)系：

(1)《著作權法》第22條規(guī)定的對于著作權合理使用的限制，同樣也適用于對鄰接權的限制。

(2)作品的著作權是要受到保護期限的制約的，鄰接權也同樣要受到保護期限的制約。

(3)鄰接權依賴于著作權。因為沒有作品就沒有傳播，也就沒有鄰接權的產(chǎn)生，因而著作權法要先保護著作權人的合法權益?！吨鳈喾▽嵤l例》第27條規(guī)定：“出版者、表演者、錄音錄像制作者、廣播電臺、電視臺行使權利，不得損害被使用作品原件著作權人的權利?！比绻麤]有得到原作品著作權人的授權，傳播者擅自傳播作品就是侵權行為，將受到法律的制栽鄰接權更無從談起。

綜上所述，在知識產(chǎn)權里，鄰接權與著作權關系密切，可是有不少人區(qū)分不了這兩個概念，關于著作權， 大家很熟悉，而鄰接權是從著作權延伸出來的，也有人會將其混為一體，但其實兩者在主體、保護的客體、內(nèi)容、保護的前提、保護的期限上都是有些許差別所在的。