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1、類型元素的重要意義在于經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的摸索，只有契合了觀眾深層心理的類型才能沉淀下來(lái)。這些類型從一個(gè)側(cè)面反映出觀眾的審美喜好。有專業(yè)人士曾說(shuō)過(guò)：“它（即類型電影）是一種藝術(shù)語(yǔ)言的規(guī)范、范式和審美創(chuàng)造接受的心理構(gòu)架，是一種心理模式，是大眾的內(nèi)在審美心理模式。”

2、而在犯罪題材的這一類電影中，其類型的共同點(diǎn)是以犯罪事件作為影片的開(kāi)頭，然而根據(jù)故事情節(jié)和人物設(shè)置的不同以區(qū)別不同的亞類型。具體來(lái)說(shuō)，側(cè)重于展示犯罪者的兇殘和受害者的驚恐心理的影片，在類型劃分上傾向于驚悚或恐怖，可以說(shuō)，犯罪題材電影囊括了多種類型，帶有豐富的娛樂(lè)性。這部影片在類型元素上融合了懸疑、驚悚、科幻和愛(ài)情，特別是在懸疑設(shè)置和驚悚氛圍的營(yíng)造上有獨(dú)到之處，給觀眾帶來(lái)了觀影的快感。

3、學(xué)者李文紅在《國(guó)產(chǎn)懸疑片的類型化探索藝術(shù)之路》中闡述了懸念的含義及重要性：“懸念是電影編劇設(shè)置的故事中懸而未決的情節(jié)，是觀眾對(duì)于故事劇情的疑問(wèn)，觀眾會(huì)在已有經(jīng)驗(yàn)的參與下解讀故事劇情、自行想象懸念的真相。因而引導(dǎo)觀眾自行解讀劇情，參與劇情敘事的過(guò)程是必要且重要的?！庇捌拈_(kāi)頭展現(xiàn)了殺人后的現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)小女孩在等待了一會(huì)后才報(bào)警，這個(gè)舉動(dòng)讓人疑惑，難道小女孩就是殺人兇手嗎？

4、接著情節(jié)從兇案現(xiàn)場(chǎng)跳開(kāi)，主人公江豐與妻子感情發(fā)生危機(jī)，來(lái)到記憶大師處刪除情感記憶，發(fā)生了一件意外，當(dāng)他恢復(fù)自己的記憶后，卻發(fā)現(xiàn)自己在記憶中就是那個(gè)殺人兇手。面對(duì)警察的質(zhì)疑，他竭力想洗脫嫌疑。觀眾的疑惑也一直存在，江豐偶爾表現(xiàn)出的暴力舉動(dòng)是不是說(shuō)明他很可能就是殺人兇手？如果不是，到底誰(shuí)才是真兇？是他記憶中那個(gè)瘋狂家暴的男人嗎？情節(jié)的發(fā)展始終圍繞著命案的真兇身份展開(kāi)，懸念叢生，充分地勾起觀眾的好奇心理，使得觀眾對(duì)真相的揭開(kāi)始終有。

5、影像所展示的血腥暴力直接刺激人們的神經(jīng)，勾起人們對(duì)死亡和毀滅的恐懼感。加之觀眾對(duì)人物的代入感，在受到生命威脅時(shí)激發(fā)的恐怖和驚悚體驗(yàn)。這也是電影魅力所在，人們可以在安全環(huán)境下去冒險(xiǎn)去體驗(yàn)疏離日常生活的情緒。高媛在《當(dāng)代美國(guó)驚悚電影類型化研究》中寫(xiě)道：“驚悚電影的心理恐懼效果給觀眾帶來(lái)的是一種充分釋放自身潛在的、類似于殺戮、毀滅、暴力等眾多不良心理情緒的渠道”。

6、不得不說(shuō)，影片多處展現(xiàn)了暴力，如影片開(kāi)頭的兇殺，殺手小時(shí)記憶中父親對(duì)母親的家暴以及自殘，江豐為出拘留所救妻子自吞刀片，這些暴力情節(jié)可以喚起觀眾的緊張感，吸引觀眾沉浸其中。影片接近高潮部分，江豐發(fā)現(xiàn)兇手正在接近自己的妻子，懸念立刻轉(zhuǎn)移到其妻張代晨身上，不知就里的張代晨正和兇手一起看電影。對(duì)她的命運(yùn)的關(guān)注，立刻攫住了觀眾的心，漆黑的影院中危機(jī)四伏，觀眾緊張感達(dá)到了頂點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，犯罪題材電影中類型元素的拼貼，達(dá)到了很好的娛樂(lè)效果。