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　　近日，電影《封神第一部》導(dǎo)演烏爾善、場景美術(shù)指導(dǎo)張成來到全國巡回禮宜昌站，和大家分享電影場景的美術(shù)設(shè)計(jì)、VR技術(shù)的使用，并對(duì)第二部的內(nèi)容提前“揭秘”。

　　很多觀眾表示已經(jīng)對(duì)電影進(jìn)行5刷，甚至于9刷，他們表示，“每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了新的信息量以及美感”。導(dǎo)演在活動(dòng)現(xiàn)場對(duì)大家對(duì)于電影的關(guān)注和支持表達(dá)了感謝，并表示《封神三部曲》與宜昌有著不解的緣分。被眾多網(wǎng)友心疼的“白月光”伯邑考所演奏的篪、姜王后樹下等待商王殷壽時(shí)所彈奏的古琴以及觀眾在背景音樂中所聽到的編鐘的音色等，其原型均來源于湖北曾侯乙墓的出土文物。

　　談及原因，烏爾善表示，“中華文化源遠(yuǎn)流長，我希望能夠通過電影、美術(shù)、音樂等方式讓那些在博物館展示的文物活起來，變成我們生活的一部分，這個(gè)非常重要。”有觀眾現(xiàn)場開啟“催更”模式，詢問第二部的上映時(shí)間。烏爾善表示，電影后期技術(shù)非常復(fù)雜，《封神第一部》的后期工作人員有1565人，用了將近三年的時(shí)間完成。第二部計(jì)劃是明年上映，目前后期制作的時(shí)間稍緊，但爭取做到。烏爾善隨后透露了第二部關(guān)鍵劇情，第二部主要講述打破十絕陣的故事，西岐被聞太師圍困，即將面臨全新的挑戰(zhàn)。

　　《封神第一部》不僅僅是一次對(duì)電影類型的拓荒，更是在電影工業(yè)化進(jìn)程中不斷探尋。電影部分場景的預(yù)覽是通過VR技術(shù)完成的。VR技術(shù)的使用不僅可以提高工作效率，還能高度節(jié)省創(chuàng)作的資源。烏爾善解釋道，“建筑的鑄造都是使用的純真木材，其制作工藝非常復(fù)雜，花費(fèi)成本也相對(duì)較高，如果最后拍攝沒有達(dá)到效果，就非常浪費(fèi)。這個(gè)工作流程對(duì)搭景起到了非常關(guān)鍵的作用，通過VR技術(shù)，我們可以在小的鏡頭中可以做到100%精美。”

　　即便殷壽的寢室處在最高層，工作人員也能在VR場景中十分準(zhǔn)確地得知現(xiàn)場條件，并因此對(duì)這個(gè)場景使用的角度做出精確的判斷。而昆侖山呈現(xiàn)的難度在于這是一個(gè)由仙人的意念形成的精神世界，沒有任何真實(shí)材料可以完成，唯有通過VR的形式在得以呈現(xiàn)建筑懸浮在空中的效果。

　　談及最初嘗試這種方法的原因，場景美術(shù)指導(dǎo)張成表示，“最開始使用VR技術(shù)是因?yàn)楹闷鎴鼍霸诖罱ㄖ暗某尸F(xiàn)是什么樣。如果可以在開始動(dòng)工前先向?qū)а莩尸F(xiàn)我們即將完成的空間樣態(tài)，也許能夠?qū)τ谘輪T表演區(qū)域的思考、鏡頭調(diào)度有一定的幫助。”但也正是因?yàn)檫@種夙夜匪懈的工匠精神，才讓觀眾真正感受到流傳三千的中國神話從歷史中走了出來。

　　影片恢弘的建筑風(fēng)格在眾多觀眾的心里留下了深刻的印象，均稱“感受到了中國傳統(tǒng)建筑的魅力。”而在眾多建筑中，最為困難的設(shè)計(jì)便是鹿臺(tái)。導(dǎo)演烏爾善和場景美術(shù)指導(dǎo)張成就鹿臺(tái)的整體設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)難度以及建筑的象征意義與在場觀眾進(jìn)行了分享。

　　鹿臺(tái)的設(shè)計(jì)總共是有七層，較為復(fù)雜的設(shè)計(jì)是酒池肉林和摘星閣。酒池肉林中溫泉水的使用也是整個(gè)畫面呈現(xiàn)中最為困難的地方，因?yàn)闀?huì)涉及到皮膚感染問題。烏爾善解釋道，“所有材料的使用必須確保是環(huán)保的，否則演員的皮膚會(huì)感染。使用了溫泉粉以確保演員們?cè)谂菰谒虚L時(shí)間的表演不會(huì)對(duì)身體造成損傷”。

　　而摘星閣設(shè)計(jì)的難點(diǎn)主要在于承重問題，因摘星閣的光需要從地下透過鏤空的木板打上來，也因此演員們?cè)阽U空木板上的表演極具危險(xiǎn)性。為了保證安全，劇照在木板下面全部墊上鋼板，如此便可以在上面拍攝一些動(dòng)作戲。而摘星閣的整個(gè)設(shè)計(jì)，是由全國各地將近兩百木雕工藝的師傅木雕雕刻完成的。

　　建筑設(shè)計(jì)完成后，為了強(qiáng)調(diào)每一個(gè)雕刻都是不同的造型、凸顯出王家的氣質(zhì)，又使用了彩繪的形式加強(qiáng)形象，并采用了金箔或者金粉去提煉，以便呈現(xiàn)出熠熠生輝的質(zhì)感。談及鹿臺(tái)設(shè)計(jì)的初衷，場景美術(shù)指導(dǎo)張成透露，其實(shí)鹿臺(tái)的結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)不一樣，作為殷壽的寢室，它實(shí)際上是殷壽本人性格的映射。

　　因?yàn)橐髩鄄皇且粋€(gè)固守傳統(tǒng)的人，他是通過極其殘忍的方式獲得的權(quán)力，因此我們將鹿臺(tái)建筑的設(shè)計(jì)上整體都偏離了中國傳統(tǒng)建筑的體系，以此來展示殷壽并不穩(wěn)定的政權(quán)。另一個(gè)方面，殷壽內(nèi)在自私暴虐，外在展現(xiàn)的卻是“英雄”的形象，考慮到他的兩面性，我們將鹿臺(tái)外形雕刻設(shè)計(jì)的十分華麗，希望能夠更為清晰的呈現(xiàn)殷壽的性格。

　　活動(dòng)最后，烏爾善分享了電影拍攝十年間信念感的來源。他表示，“在整個(gè)創(chuàng)作和拍攝的過程中，都覺得非常幸福，大家一起去調(diào)動(dòng)自己的能力、智慧一起解決問題，每次遇到新的問題，大家一起，合作時(shí)是我非常享受的，與個(gè)人創(chuàng)作非常不一樣，也是吸引我的地方。”相信觀眾走進(jìn)影院一定能夠感受到全體主創(chuàng)和幕后人員的用心、誠心。