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　　23日，網(wǎng)絡(luò)電影《我們的新生活》上線。該片由申奧、包貝爾、姚婷婷、盧正雨、張欒執(zhí)導，通過五個單元故事講述平凡人物追求美好生活的奮斗故事。

　　和《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》相比，影片《我們的新生活》“切口”雖然小了，但不變的還是接地氣的表達方式，通過影像化的形式來注解當下的“生活”。

　　片中，蔡明、包文婧、楊超越等飾演的眾多人物來自不同的行業(yè)、不僅濃縮了當下普通老百姓的生活現(xiàn)狀，還著重表現(xiàn)了當下普通人的情感，引發(fā)觀眾共鳴。

　　但是，不同創(chuàng)作取向的導演如何把握各自藝術(shù)個性的平衡？不同類型的故事之間如何保持敘事風格的統(tǒng)一？不同的人物如何兼顧情感基調(diào)的協(xié)調(diào)？

　　《我們的新生活》一方面用共情化敘事手法，如《云上音樂會》中幾個孩子追夢音樂“逃離”家鄉(xiāng)看似“離經(jīng)叛道”實則“合情合理”的敘事模式；也不乏商業(yè)類型片矛盾敘事的嫻熟應用，如《冷靜冷靜》中男女主在婚姻關(guān)系相處中面對各種雞毛蒜皮的真情反轉(zhuǎn)，再如《最燃不過夕陽紅里》，女主晚年的趣味敘事。多種敘事手法交互作用，讓故事的講述饒有趣味，有效調(diào)動了觀影的愉悅度。

　　另一方面是風格化敘事藝術(shù)的成功把握，讓影片的基調(diào)始終較好地控制在質(zhì)樸深情、溫暖奮進的向度上，不僅營造了富有鮮明地域特色的生活質(zhì)感與時代氛圍，如城市、鄉(xiāng)間、市井的生活景觀，智能電器上留存的生活方式，而且呈現(xiàn)了廣闊的社會場景與生活容量。眾多個性演員的加盟對于敘事的引導作用也起到了不容低估的效用，比如滿嘴方言的王迅、渾身笑點的文松、保安扮相的包貝爾。這些角色的精巧設(shè)計，令故事飽滿有力。