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　　這部電視劇無疑是具有高度觀賞價值的佳作，它讓人們沉浸在一個富有想象力和戲劇性的世界中。最食人間煙火色的制作團隊和演員陣容也備受矚目，他們的卓越表現(xiàn)為這部電視劇增添了更多的光彩，最近關(guān)于《最食人間煙火色》在哪里拍的的討論熱度很高，今天我們就來一起聊聊。

　　《最食人間煙火色》在哪里拍攝

　　編劇王曉翠是武義人，她說，《傅雷家書》里的這句話正是創(chuàng)作的初衷。她的劇里刻畫了都市“白骨精”的女主和男版李子柒的男主，通過他們的情感起伏，去探討對生活的態(tài)度?，F(xiàn)在大多數(shù)在大城市拼搏的人，每天朝七晚十，忙碌一天早已被擠壓得忘了生活的本質(zhì)，更多地變成了生存，都市癥候群成了常態(tài)。“這部劇不是為了批判和諷刺哪種生活態(tài)度，只是展現(xiàn)了另一種可能性的生活。沒有市中心的大房子，也沒有豪車霸總，但是有音樂、寵物、美食，在四季美好的夜晚，與朋友、親人、愛人一起吃個飯。”

　　這部作品是她回想在武義老家的生活場景創(chuàng)作的。“寫劇本那段時間剛好在老家，和爸媽去璟園的時候，知道了他們造園的初衷——把璟園打造成老房子的博物館。這點非常打動我，也是我選擇將非遺這個特別小眾的元素融入劇本故事的原因。”所以，得知劇本將被拍攝，她當(dāng)即推薦了武義老家作為取景地?，F(xiàn)在有很多非遺在消失，被遺忘在年輕人的關(guān)注視野之外，“希望用這個作品引發(fā)年輕人對非遺文化的關(guān)注。”

　　這也是吸引香港著名導(dǎo)演梁國冠作為總導(dǎo)演的一大原因。“老的手工藝是我們的財富，這部作品在甜寵治愈之余融入了很多傳統(tǒng)手工藝的設(shè)定，很成熟又有想法。”

　　梁國冠導(dǎo)演的劇作以古裝劇為多，現(xiàn)代劇相對較少。“這一次的劇本，古今環(huán)境、觀念的沖撞點很多，攝制組花了很長時間籌備，多次來武義看景。”梁國冠說，武義的風(fēng)光出乎意料的美。尤其是璟園，有味道、有故事的古民居，搭配著四季分明的植物，以及野鴨、白天鵝、花貓、小奶狗等各色動物，“很多生活化的元素這里都具備，人與環(huán)境、人與動物、人與工藝，沖撞交融，拍攝出來的效果我很滿意。”

　　“受邀來采風(fēng)的時候，我們只想來看看是什么讓編劇萌發(fā)了將傳統(tǒng)手工藝融入劇本創(chuàng)作的想法，沒想到大家一來就不想走了。”該劇總制片人麓路說，去年4月來到璟園，大家贊嘆不虛此行，璟園既有江南的婉約風(fēng)光，又有大氣之態(tài)，實屬難得。

　　原拆原建的老房子因地理環(huán)境的變化，復(fù)原房子時又有不少改變，但逐水而居、依山而建的人居美學(xué)是不變的。梅花紅艷，柳條輕揚，流水小橋，水中嬉戲的野鴨，岸邊交頸對談的白天鵝，屋內(nèi)抬頭看著暖陽的小白狗，跟古琴聲互相呼應(yīng)，環(huán)繞群山的松樹林也似乎與每幢房子的馬頭墻都有感應(yīng)……