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　　1月11日，由國(guó)家廣電總局策劃組織指導(dǎo)，福建省廣播電視局申報(bào)立項(xiàng)，寧夏回族自治區(qū)廣播電視局支持拍攝，正午陽(yáng)光出品的，“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目《山海情》在京舉辦媒體看片會(huì)，搶鮮觀看了前兩集劇情，先一步回到了上世紀(jì)九十年代，感受寧夏西海固人民的樂(lè)觀與可愛(ài)，一起見(jiàn)證他們脫貧致富的開(kāi)端。

　　此外，導(dǎo)演孔笙、孫墨龍，制片人侯鴻亮，領(lǐng)銜主演黃軒，特別出演黃覺(jué)，主演熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智，演員韓丹桐等劇組主創(chuàng)及演員也現(xiàn)身看片會(huì)，與媒體朋友們一同分享觀影感受，交流創(chuàng)作心得與拍攝感悟。

以細(xì)節(jié)繪深情 塑造鮮活平凡人物

　　《山海情》講述了上世紀(jì)九十年代以來(lái)，西海固的移民們?cè)趪?guó)家政策的號(hào)召下，在福建的對(duì)口幫扶下，不斷克服困難，通過(guò)勞動(dòng)創(chuàng)造價(jià)值，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。

　　“西海固人民生活地太難了，移民搬遷太難了，馬得福太難了……”不少觀影嘉賓情不自禁地發(fā)出感嘆，“《山海情》似乎有種魔力，能一秒把人帶回到上個(gè)世紀(jì)的西海固”，真實(shí)生動(dòng)的影像呈現(xiàn)讓大家身臨其境地感受這到場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的困難與不易。

　　故事是從上世紀(jì)九十年代初講起的，寧夏回族自治區(qū)為了讓西海固貧困地區(qū)的老百姓過(guò)上好日子，實(shí)施“吊莊移民”政策，動(dòng)員他們從山里頭搬到銀川附近的平原，發(fā)展生產(chǎn)，再建新家園。但是，他們移民搬遷的目的地玉泉營(yíng)，并非一片已建成的樂(lè)園，而是一塊等待鄉(xiāng)親們自己去開(kāi)荒拓土、從零建設(shè)的新家園，而這也正是涌泉村吊莊戶集體“潛逃”回村的關(guān)鍵所在。

　　由黃軒飾演的基層干部馬得福從農(nóng)校畢業(yè)的第一件事就是追回家鄉(xiāng)涌泉村里“逃跑”的吊莊戶。“一年一場(chǎng)風(fēng)，從春刮到冬”，“蚊子都能把人給吃了”，“餓得直吐酸水”……劇中涌泉村村民們這些五花八門的拒絕移民搬遷的理由，讓觀眾們感受到這項(xiàng)工作的艱難，直呼“心疼”馬得福。

　　除了這些聽(tīng)著順口溜一般幽默實(shí)則質(zhì)樸而真切的“抱怨”之外，前兩集劇情中還通過(guò)高密度的劇情設(shè)置帶觀眾全面立體地認(rèn)識(shí)故事的主角們和他們所處的環(huán)境。“村里的女子為了一頭驢就能嫁人”，“兄弟倆只有一條褲子，誰(shuí)要出門給誰(shuí)穿”、“扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓吃的只剩下最后一只”，“洋芋吃夠了”的娃娃們結(jié)伴離家出走……

　　“除了觀眾印象中的扶貧主題，這部劇想表達(dá)更多，它能讓你邊笑邊流淚……”這是現(xiàn)場(chǎng)大多數(shù)人達(dá)成的“觀后共識(shí)”，《山海情》以展現(xiàn)東西協(xié)作扶貧下的“閩寧模式”為創(chuàng)作命題，不僅僅是在闡述一個(gè)地區(qū)的物質(zhì)發(fā)展、精神發(fā)展歷程，還聚焦放大了其中“人”的故事。“我真的要向這些兢兢業(yè)業(yè)的基層扶貧干部致敬”，正如黃軒所言，從苦口婆心地勸返吊莊戶、幫助村民完成“吊莊移民”工作，到軟磨硬泡給移民村通電，再到之后東西協(xié)作扶貧政策出臺(tái)后，帶領(lǐng)村民們共同走上致富的康莊大道，為了早日兌現(xiàn)那句“塞上江南”的承諾，馬得福的道路走得艱難而堅(jiān)定，他永遠(yuǎn)在一個(gè)個(gè)困難中，永遠(yuǎn)在為別人解決問(wèn)題，什么事都得管，什么苦都得往自己的肚子里咽，但這樣一個(gè)純粹、積極、一心撲在脫貧致富工作上的人，正是現(xiàn)實(shí)中很多基層扶貧干部的縮影，值得所有人為之鼓掌。

　　與馬得福這個(gè)“當(dāng)?shù)厝?rdquo;不同，黃覺(jué)在劇中飾演了一位從福建來(lái)寧夏扶貧的菌草專家，給閩寧當(dāng)?shù)卮迕駧?lái)了一條科學(xué)種菇的致富新出路。出演福建專家需要用福建普通話講出很多大段的專業(yè)術(shù)語(yǔ)臺(tái)詞，“開(kāi)始我覺(jué)得我拿不下來(lái)，準(zhǔn)備時(shí)間太短了，但想了想還是咬著牙硬著頭皮去了，沒(méi)想到這是近年來(lái)讓我印象最深刻、最享受的劇組”，此外，黃覺(jué)還坦言，這一次自己在戲里真切地看到了扶貧有多不容易。雖然前兩集中凌教授還未亮相，但已收獲了觀眾的巨大期待。

　　熱依扎所飾演的李水花，原本與馬得福青梅竹馬，卻被父親“賣”到鄰村，丈夫意外殘疾后，她獨(dú)自一人撐起了整個(gè)家。正如水花飾演者熱依扎所說(shuō)，水花內(nèi)心堅(jiān)定樂(lè)觀，永遠(yuǎn)笑對(duì)生活和未知，她不僅展現(xiàn)了如水般柔柔地不斷向上涌動(dòng)的女性力量，也代表了一種希望，預(yù)示著整個(gè)閩寧鎮(zhèn)在朝好的方向發(fā)展。

　　相較于水花和得福兩個(gè)較為成熟的青年人，麥苗和得寶這對(duì)少年伙伴雖顯稚嫩，但思維方式和行事風(fēng)格卻更為大膽，更有沖勁。馬得福的弟弟馬得寶，是幾個(gè)小伙伴中的領(lǐng)導(dǎo)者，年輕氣盛有勇有謀，從策劃逃村時(shí)給小伙伴們清晰地分工，到挨著父親的鞭子仍喊著“想要走出去”，到與麥苗一家在移民新區(qū)重逢時(shí)有條不紊地忙前忙后，再到帶著丟了工作的小伙伴進(jìn)程謀職時(shí)的堅(jiān)定果斷，他身上都透露出超越年齡的擔(dān)當(dāng)與智慧。而作為“逃村小隊(duì)”中除水花外的唯一小姑娘，白麥苗的直言快語(yǔ)、干凈的笑臉，以及登上火車后眼神里對(duì)蘭州拉面、西安羊肉泡饃的期待和對(duì)遠(yuǎn)方的向往等細(xì)節(jié)，不僅表現(xiàn)出她對(duì)得寶的信賴，更塑造了她硬朗獨(dú)立的性格和積極進(jìn)取的人生信念，就像其飾演者黃堯說(shuō)的，敢于走出去，愿意嘗試新的生活方式，想要靠自己勤勞的雙手開(kāi)創(chuàng)新世界的麥苗和得寶也代表了現(xiàn)實(shí)生活中一大批在家鄉(xiāng)建設(shè)中敢闖敢干的有為青年形象。不管是白宇帆還是黃堯，兩位年輕演員都直言在這一次的角色塑造過(guò)程中，不僅從角色本身優(yōu)秀的品質(zhì)中汲取了養(yǎng)分，也如劇中的小伙伴一樣，共同成長(zhǎng)，收獲了一段印象深刻的友誼。

　　當(dāng)然，除了積極嘗試新生活的年輕人外，村民中占比更多的其實(shí)是不愿離家的“吊莊困難戶”，這其中當(dāng)屬尤勇智飾演的李大有“表現(xiàn)突出”。從帶著首批吊村戶逃跑開(kāi)始，不管是在得福面前“耍賴”喊著“不去不去就不去”，還是移民新區(qū)面對(duì)通電難時(shí)的煽風(fēng)點(diǎn)火，作為村里長(zhǎng)輩代表性人物的大有叔，成為了移民區(qū)每項(xiàng)工作中最大的“刺頭”。也許是因?yàn)橥瑢僖淮?，演員尤勇智坦言自己在塑造李大有的過(guò)程中感觸很深“我們拍攝環(huán)境非常艱苦，一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)了從沒(méi)有樹(shù)到有樹(shù)，從地窩子到土坯房、磚房，一步一步是怎么過(guò)來(lái)的。特別感謝《山海情》的“主廚”孔笙導(dǎo)演，給我們做了一桌好菜，我們都是整個(gè)《山海情》當(dāng)中的一個(gè)元素，我拍了30年戲，覺(jué)得今年的夏天真的很幸福。”李大有身上那一點(diǎn)農(nóng)民的狡猾和小自私雖為得福發(fā)了不少難，但也為劇情增添了不少“笑料”，這個(gè)典型的西北農(nóng)民在移民過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的各種不配合、不積極背后，實(shí)則表達(dá)了他這一輩人對(duì)脫貧致富的強(qiáng)烈期盼。

以真實(shí)動(dòng)人心 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)再敘意難忘

　　《山海情》由高滿堂任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那編劇，孔笙、孫墨龍執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮任制片人，黃軒領(lǐng)銜主演，張嘉益、閆妮、黃覺(jué)、姚晨、陶紅、王凱特別出演，熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎、韓丹桐等主演，郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷友情出演。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)配合演技派演員陣容，賦予了這部作品鮮明的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核。鏡頭中的《山海情》處處離不開(kāi)一個(gè)“真”，而來(lái)到看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的主創(chuàng)成員們也和大家分享了真實(shí)的創(chuàng)作經(jīng)歷。

　　2020年突如其來(lái)的疫情嚴(yán)重阻礙了劇本的創(chuàng)作、下沉式采訪籌備以及進(jìn)棚搭景等前期籌備工作的進(jìn)度，“整個(gè)過(guò)程感覺(jué)就像是在跑步，所有人一直在和時(shí)間賽跑”，孔笙和孫墨龍導(dǎo)演說(shuō)“太難了”是源自他們對(duì)《山海情》的重視和對(duì)觀眾的責(zé)任，在如此緊張的條件下，依舊高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求地保證“正午品質(zhì)”的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，收獲了現(xiàn)場(chǎng)所有人自發(fā)的掌聲與認(rèn)可。

　　劇中，為了脫貧致富，以馬得福為代表的全體扶貧干部和閩寧村新移民們一起“關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)”，而劇外的全體主創(chuàng)成員也為了故事的最好呈現(xiàn)，在自然環(huán)境極度惡劣的西北大地上完成了從無(wú)到有的突破。“拍攝現(xiàn)場(chǎng)最初的時(shí)候，甚至連棵讓演職人員可以以納涼的樹(shù)都沒(méi)有”，如黃軒所言，“從地窩子到土胚房”既是閩寧村的成績(jī)，也是《山海情》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的突破。

　　初為人母的熱依扎，因?yàn)樾律矸輲?lái)的未知和焦慮，和正值哺乳期的身體不便，讓她在整個(gè)拍攝過(guò)程中也多了一份除惡劣自然環(huán)境外的艱難。“感謝她教我該如何做母親”，熱依扎在看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)自己被李水花治愈時(shí)真情流露：“水花這個(gè)人物給了我很多力量，要永遠(yuǎn)帶著笑容去面對(duì)前方的生活不確定性。”

　　身為西北人，黃軒感激《山海情》幫自己“圓夢(mèng)”；尤勇智說(shuō)殺青時(shí)的黃軒大哭了一場(chǎng)，而自己也因?yàn)椴簧峄秀绷撕芫茫?ldquo;我是山東人，要學(xué)講方言對(duì)我壓力很大”，青年演員韓丹桐不僅突破形象，塑造出樸素善良的基層村干部娟子，更是在“方言老師”黃軒的幫助下，“惡補(bǔ)”出了一口流利的陜北話，至今提起在劇組的那段回憶，她依舊滿眼不舍……演員突破固話的形象和表演，與角色近乎“合二為一”的深度融合，正是讓觀眾得以通過(guò)《山海情》感受真實(shí)的一個(gè)重要原因。

　　不僅整個(gè)劇組扎根寧夏，演員們從衣食住行等方面沉浸式體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣?，感受劇情氛圍，《山海情》還從語(yǔ)言這一關(guān)鍵點(diǎn)入手，打造出不一樣的真實(shí)感。“創(chuàng)作和籌備時(shí)，我們捕捉到當(dāng)年一個(gè)真實(shí)的情況，福建人來(lái)了以后聽(tīng)不懂當(dāng)?shù)卦挘?dāng)?shù)厝艘猜?tīng)不懂福建話，所以他們最初就是要過(guò)一個(gè)語(yǔ)言關(guān)……”孔笙導(dǎo)演之所以堅(jiān)持以方言形式最終呈現(xiàn)出故事，是希望《山海情》能更接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信在戲劇背后是真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事，“當(dāng)我們生活進(jìn)入西海固地區(qū)后，對(duì)方言的感受就更強(qiáng)烈，那一方人就是如此，他們的性格、喜怒哀樂(lè)就是這樣。也由于西北地區(qū)地域遼闊，‘十里不同音’，我們參考了寧夏和西安等各地方言，組合形成了劇中的泛西北話，福建方言采用的是福建普通話”。在此基礎(chǔ)上，制片人侯鴻亮還補(bǔ)充道，為了很多不看字幕的電視觀眾、一些老年觀眾等更多類型觀眾的觀影需求，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)另準(zhǔn)備了普通話版本，由于普通話配音時(shí)間緊張只有10天左右，呈現(xiàn)上留下了一定遺憾，但劇組和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)依然力求品質(zhì)呈現(xiàn)，努力讓劇集兼顧平民視角、國(guó)家敘事、國(guó)際表達(dá)三重標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性和傳播性的平衡。

　　1月12日，電視劇《山海情》將正式開(kāi)播，每晚19：30在浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視黃金檔播出，騰訊視頻、優(yōu)酷、愛(ài)奇藝會(huì)員22：00跟播衛(wèi)視，非會(huì)員次日22：00更新，山海情深，敬請(qǐng)期待！