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文章目錄：

1、晉劇的特點有什么，晉劇的特點表現(xiàn)在哪里

2、晉劇有哪些，好聽的晉劇都有什么戲

3、晉劇是哪里的，晉劇的來源在哪里

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1、晉劇的特點有什么，晉劇的特點表現(xiàn)在哪里

可能現(xiàn)在的很多人都會對于戲劇沒什么興趣，也不會刻意的去了解戲劇的東西，但小編相信，還是會有很多熱愛傳統(tǒng)的人，可能你對于晉劇并不是太了解，那么本期晉劇文化，就帶你一起來了解晉劇有哪些特點。

在發(fā)展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術(shù)特色，同時形成婉轉(zhuǎn)細膩的抒情風格。

晉劇的特點是旋律婉轉(zhuǎn)、流暢、曲調(diào)優(yōu)美、圓潤、親切、道白清晰，具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和自己獨特風格。

過去晉劇純由男演員演唱，一般定f調(diào)；后逐步發(fā)展到以演員為主，改定g調(diào)。它的音樂風格高亢激越，又不失清新委婉。它的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，分為三類：“亂彈”、“腔兒”、“曲子”?！皝y彈”是晉劇的主要唱腔，除二音子用假音演唱外，亂彈分七種板式：平板（亦稱：“四股眼”）4／4為拍；夾板為2／4拍；二性為1／4拍；流水為1／4拍。

另外還有介板、導板、滾白等。每種板式還有許多變化。如流水板中即有大流水、小流水、緊流水、慢流水、二流水等。此外還有三花腔、五花腔、走馬腔、三倒腔、倒板腔等許多花腔。

“腔兒”是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中?！扒粌骸庇小拔寤ㄇ弧薄ⅰ叭ㄇ弧薄ⅰ白唏R腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“苦相思”、“二音子”、“鳴腔”、“導板腔”等?！扒印笔侵杆睦デ偷胤叫∏?。

晉劇的表現(xiàn)技巧也多姿多態(tài)，難度也較大，如翎子功、帽翅功、椅子功、鞭子功、梢子功、耍茶碗、耍頭巾、甩辮子等都很有特色。

晉劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，分為三類：“亂彈”、“腔兒”、“曲子”。

“亂彈”是晉劇的主要唱控，共有七種板式：平板、夾板、二性、流水、介板、滾白、導板?！扒粌骸笔侵笗x劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中。“腔兒”有“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“導板腔”等?！扒印笔侵杆睦デ偷胤叫∏x劇的這種唱腔和表演不僅具有梆子腔的激越、粗獷的一般特點，而且具有比較圓潤和工細的獨特風格。因而，既能表現(xiàn)慷慨激昂的歷史故事，也能表現(xiàn)優(yōu)美健康的民間生活。這種粗獷與細膩巧妙結(jié)合的藝術(shù)形式，是晉劇贏得眾多觀眾喜愛最直接的因素。

晉劇十分注意運用二人以上的對唱、輪唱手段發(fā)揮其唱腔的藝術(shù)特色。如《忠報國》，通過大花臉、須生正旦的輪唱，追述以往故事，交流當前感情。輪唱中多用適于敘事的二性板，旋律舒展。《走雪山》中是以老生與青衣的對唱，來表現(xiàn)曹府遭禍后，老家人保姑娘倉皇逃難的故事。先以介板對唱，表現(xiàn)主仆脫離虎口時的狼狽狀態(tài)；繼以二性輪唱，追敘受迫害的經(jīng)過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味。

在晉劇中也有大段獨唱。這種獨唱，一般用慢垛板；如《空城計》、《見皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香蓮和沈后的單獨唱段，無鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運調(diào)有如甘露細雨，點點入地。在晉劇唱腔中，還有用平板、夾板、二性、流水等組成的套唱腔。一般用于追敘、懺悔、思考問題等。

滾白是用以表現(xiàn)泣不成聲，極度悲哀的情緒。從過門到唱腔，都有極大的感染力。如《蘆花》中閔德仁的兩閃滾白，往往是演員揮淚而歌，觀眾彈淚而聽。

過去晉劇文武場編制為九人，稱九手場面，即鼓板（指揮）、鐃鈸、馬鑼、小鑼、梆子、呼胡、三弦、二弦、四弦。有時伴奏中需用鉸子，由彈四弦者代操；需要嗩吶伴奏時，則由彈三弦、拉二弦者代吹。文場樂器，呼胡是中音樂器，亦名葫蘆子。

琴筒椰殼制，稱殼子，比板胡殼大，狀如雞心，口面直徑約12－13厘米，粘以桐木板。主檔以硬木質(zhì)制作，長70厘米。安有腰碼，固定在檔之中部。下碼置于桐木面，上端六分之五處。馬尾竹弓，音質(zhì)柔和，酷似男中音聲腔。

呼胡拉主旋律，二弦、三弦、四弦配合伴奏。藝人說：呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨頭，四弦是筋。又說：呼胡立桿子，二弦加塞子，三弦補窟子，四弦掌尺子、定調(diào)子。打擊樂器中的馬鑼，既重且大，直徑55厘米，厚約1厘米，聲音不散不躁，現(xiàn)多用六字馬鑼，與弦樂sl音相全，故有用馬鑼定音的傳統(tǒng)習慣。

晉劇弦樂牌曲很多。表現(xiàn)愉快情緒的有［繡荷包］等。表現(xiàn)苦惱的有［太陽神針］等，緊張用［緊殺雞］，舒緩用［大寄生］。這些曲牌可單獨使用，也可聯(lián)輟使用。如《打金枝》中的《鬧宮》與《春秋配》中的《揀柴》的音樂，就是用若干曲牌組成的聯(lián)奏曲。嗩吶曲牌也很多，如坐帳用的［開門鼓］、［慢拜場］等，能渲染元帥升帳時隆重莊嚴的氣氛?！稇?zhàn)宛城》中用的［對舞］，有千軍萬馬奔騰攻戰(zhàn)的氣勢。

打擊樂的鑼鼓點，約有四、五十種。如［硬三錘］、［五錘子］、［三翻鷂］、［小戰(zhàn)］、［戰(zhàn)煞］、［海沙］、［披頭］、［帽子頭］、［回頭］等。使用時，可根據(jù)劇情發(fā)展需要來選擇。如［悶場］（俗稱揉肚子），可配合人物捶胸、頓足、立坐不安的動作與呼喊節(jié)奏。

《斬黃袍》中高懷德上場，《回荊州》中趙云上場，《長坂坡》中張飛斥責趙云之后，都是用這種鼓點來襯托人物煩躁和焦急情緒。中路梆子有時在四股眼、夾板、二性唱腔之前，使用［七錘子］與弦樂接，必要時帶［撩子］配合劇中人耍馬鞭、或接門的動作?！蹲鴺菤⑾А分兴谓瓪⑺篱惼畔?，從她身上搜索梁山書信時，用［小戰(zhàn)］伴奏，有力地渲染了其戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，極度緊張的狀態(tài)。

【結(jié)束語】即使有很多人不喜歡戲劇，但是小編相信還是會有人喜歡它，也想要去傳承它。

2、晉劇有哪些，好聽的晉劇都有什么戲

我們都知道晉劇是山西的地方戲曲，也是山西四大梆子的劇種之一。也一直都流行于北部的一些省份，那么在晉劇文化中，最有代表性的戲都有哪些呢？哪些戲又是最受大眾喜愛，公認好聽的呢？讓我們一起來看看吧！

晉劇傳統(tǒng)劇目豐富，經(jīng)常上演的有二百多出，包括《渭水河》、《打金枝》、《臨潼山》、《乾坤帶》、《沙陀國》、《戰(zhàn)宛城》、《白水灘》、《金水橋》、《火焰駒》、《梵王宮》、《雙鎖山》等。每一部戲無不表現(xiàn)出獨有的特點。

進入八十年代，政府號召振興晉劇，各級劇團相繼調(diào)整了班子，充實了演員，添置了行頭，整理了舊戲，趕排了新戲，有的還晉劇表演與當前流行的輕音樂等文藝形式結(jié)合起來，增強了晉劇的演出效果。同時也涌現(xiàn)出宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、史佳花、崔建華、李天喜、王曉萍、王二慶、栗桂蓮、孫紅麗等藝術(shù)新秀。

恢復和新編了《下河東》、《十五貫》、《玉蟬淚》、《臥虎令》、《伐子都》、《吳王劍》、《三下桃園》等劇目，并多次匯集省城調(diào)演評比，甚至有的還到北京獻藝。另外有少數(shù)人獲得了晉劇表演藝術(shù)家的光榮稱號，有的獲得了中國戲劇梅花獎，有的晉升為一、二級演員。

這個劇院的著名演員有王愛愛、田桂蘭、冀平、馬玉樓、劉漢銀、郭鳳英、王寶釵等。山西省晉劇院的代表劇目有傳統(tǒng)戲《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《殺宮》、《算糧》等。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，2006年5月20日，晉劇經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

廣為熟知的劇目有《打金枝》、《轅門斬子》、《賣畫劈門》、《游西湖》、《風雨行宮》、《算糧》、《見皇姑》、《樊梨花》、《徐策跑城》、《蘆花》、《程嬰救孤》（又名《趙氏孤兒》）、《范進中舉》、《周仁獻嫂》、《忤逆墳》、《富貴圖》、《空城計》、《鐘馗嫁妹》、《楊八姐游春》、《教子》、《大腳皇后》、《五女拜壽》、《十五貫》、《貍貓換太子》、《臥虎令》、《下河東》、《小宴》等。

3、晉劇是哪里的，晉劇的來源在哪里

晉劇是漢族的地方戲曲，又被山西當?shù)胤Q為是山西梆子。是山西四大梆子的劇種之一。晉劇因為創(chuàng)建于山西的中部，所以又被稱為是中戲，是中路梆子的簡稱。你知道具體晉劇的來源嗎？本篇文章，就要來為你介紹晉劇文化！

晉劇即山西梆子，也叫中路戲，中國傳統(tǒng)戲曲。因興起于晉中汾陽、孝義、祁縣、太谷及太原而得名。流傳外地后，被稱為山西梆子，后改稱晉劇。中路梆子源于蒲州梆子，清道光、咸豐年間已盛行，流行于山西中部、內(nèi)蒙、河北、陜西部分地區(qū)。發(fā)展過程中吸收晉中地區(qū)民歌、秧歌等民間藝術(shù)韻調(diào)，風格特具。

中路群眾，尤其是富商們來說倍感失望，于是少數(shù)人便開始邀請賦閑文人、票友以及秧歌、皮影藝人等，組織研討班子，擬創(chuàng)立自己的劇種。到了咸豐中后期，經(jīng)過眾多班子的努力研討，終于在繼承蒲梆音韻和鑼鼓經(jīng)點的基礎(chǔ)上。

結(jié)合中路秧歌等的唱腔特點，初步形成了中路梆子的雛形班社，并開始試點演出。其中具有代表性的有榆次黑店班和祁縣三慶班，參加藝人，除了滯留的蒲梆藝人、秧歌及皮影藝人外，還有吹鼓手、店員、礦工、票友。

到了同治初年，山西社會秩序好轉(zhuǎn)。新型中路梆子的出現(xiàn)，也受到了更多富商財主們的青睞。于是先后成立了上、下聚梨園班、四喜班、四興班、四慶班等班社，在演出實踐中，互相學習，不斷改進，使唱腔及文武場面日趨完善；又學習外地劇種管理班社的經(jīng)驗，使戲班逐步走向了正規(guī)化。

戲班人員，除文武場保留中路籍藝人外，其他演員大都以高薪從蒲州聘來，所以民間有：“祁太鎦子，蒲州丸子”的諺語。戲班不屬商業(yè)性質(zhì)，盈虧全由班主自負。只是每到一處，將木制的、標有某某縣某某財主所承戲班名稱的虎牌立在前臺，以示夸耀，還要在后臺粉壁墻上題筆留名。這些舞臺題筆內(nèi)容廣泛，成為今天研究晉劇發(fā)展史的金石之證。

隨著中路梆子的日益定型，引起了中小財主和中等商人的承班興趣。他們也從蒲州請來藝人或招來兒童，成立科班。至同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少數(shù)州縣初具規(guī)模。藝人的精湛表演，給觀眾留下了深刻的印象，至今晉中仍有“四喜班，是好戲，禿紅、吐丑、蓋陜西。人參娃娃、大嘴丑，后邊跟的一桿旗……”等戲諺流傳。

【結(jié)束語】戲曲文化是中國的精髓，本篇文章見證了晉劇文化的歷史，也懂得他們當時的艱辛，怎么能去忘了它。

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