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1、小提琴音孔知識：小提琴作為世界上非常流行的樂器之一，深受人們喜愛，大家在學(xué)習(xí)小提琴時，需要掌握關(guān)于小提琴的相關(guān)知識，本文就給學(xué)習(xí)小提琴的同學(xué)分享了關(guān)于小提琴音孔的知識。

2、小提琴音孔有兩個，開在面板中部偏下的兩側(cè)，成f形。音孔的作用是使面板中部容易振動和使琴箱內(nèi)腔空氣自由出入，以輔助發(fā)音。面板中部是琴馬傳振的地方，但由于面板中部狹窄，四周又與側(cè)板膠合，如果沒有音孔，面板就不能作強(qiáng)烈振動。

3、音孔的式樣各有不同，有的窄長，有的稍寬，有的兩頭是圓的，也有的是長圓的，但形狀大致上都很相仿，它們的微小差別是不會影響小提琴聲音的。音孔一般是窄而長，開在而板中部兩側(cè)，這是經(jīng)過長期的實(shí)踐才確定下來的，特別是安東尼奧·斯特拉迪瓦里式和耶穌·瓜爾內(nèi)里式的音孔，線條勻稱、式樣秀麗，它使面板中部的振動增大，同時切斷的木紋也比較少。若音孔開在其它地方或開成別的形狀，對音響效果確有影響，如音孔太小或距離過遠(yuǎn)，就容易產(chǎn)生沙沙的聲響，而音孔太大或距離過近，小提琴的音色就變得尖銳逆耳。因此，制作音孔既不必嚴(yán)格仿照古琴，也不必另創(chuàng)別的式樣來代替。

4、音孔的外形和制作手藝，同樣反映了制作者的藝術(shù)修養(yǎng)和風(fēng)格。由于音孔周邊的厚度比面板其他地方厚，所以在初步加工好面板厚度時，就要在面板內(nèi)面畫出音孔的位置和形狀，以便監(jiān)控音孔周邊的厚度。當(dāng)面板的厚度接近終點(diǎn)后開出音孔，開音孔后面板的叩擊聲會變低。不過裝上低音梁后音調(diào)就會升高，而且會高于原先的音調(diào)，需要把低音梁切削到適當(dāng)高度、厚度和形狀后，才能使面板的叩擊聲音調(diào)達(dá)到要求。

5、關(guān)于小提琴音孔位置的知識：小提琴是世界上非常熱門的樂器之一，深受人們喜愛，大家在學(xué)習(xí)小提琴時，需要掌握關(guān)于小提琴的許多知識，本文就給大家分享了關(guān)于小提琴音孔位置的知識。

6、音孔的位置是在琴體中部琴馬的兩側(cè)，靠近中腰中部和下腰之間。正確放置音孔對小提琴音色和音量所起的作用，與琴板弧度和厚度幾乎同樣重要。經(jīng)典方法是在完成琴邊和邊線之前制作音孔，因此以面板的中縫作為參比點(diǎn)定位音孔。以后按側(cè)板框輪廓制作琴邊和邊線，結(jié)果是兩個音孔離琴邊的距離很可能會不一樣。但這點(diǎn)微小的差異反而使琴體看起來有些親切感，而且表明是用經(jīng)典方法制作的。另一種方法是做好琴邊和邊線后制作音孔，就不一定要用中縫作為參比點(diǎn)，而是用兩側(cè)邊線之間的中線作為參比點(diǎn)。這樣可使音孔在面板上顯得勻稱和對稱，但一般認(rèn)為不如有些人為誤差的音孔那樣有魅力。斯特拉迪瓦里在確定音孔的位置和描繪音孔圖形時，都是在琴板的內(nèi)面進(jìn)行。這與一般想象的有些不同，在他制作的小提琴面板內(nèi)面，可見到指甲劃的定位線條印跡和圓規(guī)腳鑿的孔及所畫的弧線。