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1、好的人物特寫照片，最有感染力、最能引起人們的興趣，也最受人們的歡迎。攝影雖然不能具體描寫和敘述人的思想活動過程，但在表現(xiàn)人在某一瞬間的情緒、情感狀態(tài)上，往往比一段文字更勝一籌。因?yàn)楹玫娜宋锾貙懻掌?，不僅能夠清楚地表現(xiàn)人物的面部表情，展示人的內(nèi)心世界，而且可以鮮明而生動地刻畫人的精神面貌、性格特征和心理變化。所以，人們常把特寫說成是人物攝影的生命。當(dāng)然，人們喜歡特寫照片，并不意味著凡是特寫照片人們都喜歡，對那些平淡無味，缺乏感染力的特寫照片，人們照樣不感興趣。

2、好的人物特寫照片，應(yīng)該是具備形神兼?zhèn)溥@樣的條件。人各有不同的神態(tài)，不同的特點(diǎn)，不同的性格。人的神態(tài)又貫穿于人的舉止行動、喜怒哀樂之中，究竟哪一種最有代表性，而又怎樣正確表現(xiàn)它？這就要求我們在平時(shí)的拍攝活動中，或者在日常生活中，注意觀察、研究人在不同情況的不同表情、不同神態(tài)，抓住瞬間特點(diǎn)，努力表現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心世界。

3、形神兼?zhèn)洌问峭饷?，神是?nèi)涵。古人作畫有“畫不寫萬物之貌，乃取其內(nèi)涵之神”的說法。這里說的神，實(shí)際上就是指的“情”。唐代大詩人白居易曾經(jīng)說過：“感人心者，先乎情”，一幅好的人物特寫照片，不僅要把人的形象拍攝下來，說明他是誰，還要把人的“情”拍出來，告訴人們他在想什么？這里所說的“情”就是要逼真地刻畫人物的真情實(shí)感，抓住人的情感和情緒特征，表現(xiàn)人的內(nèi)心世界。從這個意義上講，拍好面部表情，抓住其特定的情緒，是成功地刻畫人物心理活動、拍好人物特寫的關(guān)鍵。有時(shí)又好像中國畫的工筆畫法，通過細(xì)膩地描繪，使人從照片上仿佛看到畫外之意，聽到弦外之音。

4、人物特寫照片的魅力還在于注重表現(xiàn)人物的氣質(zhì)。即一種內(nèi)在的力量。形神兼?zhèn)洌鋵?shí)就是人物的外部形象和內(nèi)在的氣質(zhì)的統(tǒng)一，就是生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)在攝影藝術(shù)表現(xiàn)中的巧妙的結(jié)合。

5、好的人物特寫照片，還要有好的光線配合。光線的運(yùn)用是拍好人物特寫照片的重要手段之一。拍攝人物特寫照片的光線，不外乎是自然光和人造光兩種。這兩種光線中自然光又是拍攝人物特寫的主要光源。就光線的投射角度來說，正面光拍攝人物特寫主體受光均勻、陰影少；側(cè)光拍攝，人物受光面積小，有一半或大半處于陰影之中，明暗反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)。側(cè)光還可以彌補(bǔ)面部有一定缺陷的瞼型的不足。這兩種光線都比較適宜于拍攝人物特寫照片。逆光拍攝人物特寫照片，光從人物背面來，面部全部處在陰影之中，輪廓十分鮮明。如果補(bǔ)光適當(dāng)，拍出來的人物特寫照片，效果好藝術(shù)性強(qiáng)，極富感染力，是拍攝人物特寫照片理想又不易掌握得好的一種光線。

6、人造光拍攝人像比自然光較為有利，它可以依拍攝者的意圖人為布置光源，達(dá)到預(yù)想的效果。在人物特寫照片的創(chuàng)作上，最易取得成功。

7、拍攝人物特寫照片的鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)、廣角均可使用，但最理想的是長焦距鏡頭或中焦距鏡頭。如90mm, 135mm或150mm, 200mm等。因?yàn)檫@類鏡頭、特別是遠(yuǎn)距離使用的長焦距鏡頭的視角較小，可以在離被攝的人物較遠(yuǎn)的地方進(jìn)行拍攝，既能使畫面集中、又能抓取人物的自然神態(tài)；而且望遠(yuǎn)鏡頭的景深都比較短，除焦點(diǎn)所在之處清晰可辨外，前后景物都容易虛化。看起來這是長焦距鏡頭的缺點(diǎn)，在拍攝人物特寫時(shí)，最大限度地突出了主體，卻成了它可以利用的優(yōu)點(diǎn)。

8、拍攝人物特寫照片使用長焦鏡頭、相應(yīng)的光圈，可以起到虛化背景、突出主體的作用，但要注意的是隨著焦距的增長，快門速度也要相應(yīng)提高。一般說來，所用的快門速度可以根據(jù)鏡頭的焦距長短來定，如用200mm鏡頭以用1/200秒為宜；250mm鏡頭以用1/250秒為宜……余可類推。總之，速度不宜低于鏡頭焦距長度相應(yīng)的數(shù)字百分比。否則，將會造成影像模糊不清。因?yàn)殓R頭焦距愈長，鏡頭的重量愈大，愈不容易持穩(wěn)。如在拍攝時(shí)使用三腳架，則可以不受這個限制，且易獲得清晰度較高的照片。