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1、賞析：【楊絳】·風(fēng)

2、在中國當(dāng)代文壇,楊絳是一個(gè)邊緣化的作家,她淡泊而睿智,寧靜而堅(jiān)韌。在文學(xué)史上不屬于任何一個(gè)流派或者文學(xué)團(tuán)體,始終以一種自由主義的姿態(tài)出現(xiàn)在文壇。她的創(chuàng)作類型多樣,并且她本身兼具翻譯家、學(xué)者、劇作家等多重身份,這一切都決定了她的創(chuàng)作有獨(dú)樹一幟的特點(diǎn)。首先在題材上呈現(xiàn)出生活化特色,絢爛平淡;其次,在藝術(shù)表現(xiàn)上采取嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法,平實(shí)而細(xì)膩。此外,溫和、節(jié)制的敘事技巧和高遠(yuǎn)曠達(dá)的精神境界使她的散文透露著內(nèi)在豐富的生命律動(dòng)。讀楊絳散文,深感其文字樸實(shí)自然,風(fēng)格清新細(xì)膩,內(nèi)容耐人尋味,可謂溫柔敦厚而又不失機(jī)智幽默,貌似平淡而又飽含人生哲理,充滿濃郁的生活氣息和撼人的藝術(shù)張力。尤為感人的是其作品凸現(xiàn)了一個(gè)極具代表性的東方知識(shí)女性人格深處那堅(jiān)韌剛強(qiáng)、虛懷若谷、與世無爭、波瀾不驚的優(yōu)秀品質(zhì)。她的散文集《干校六記》、《將飲茶》、《雜憶與雜寫》自問世以來,多次重印,頗受讀者的青睞。

3、古人說:“山之精神寫不出,以煙霞寫之;春之精神寫不出,以草樹寫之。”因?yàn)槭挛镏g并不是完全孤立的,它們互相關(guān)聯(lián),互相影響,這就為作家提供了一個(gè)契機(jī),一種可能,使他們可以把正面“寫不出”的事物從側(cè)面寫出?！坝|落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。”風(fēng)是很難表現(xiàn)的，因?yàn)闊o形無體，無色無味。但楊絳也像這位詠風(fēng)的詩人一樣，運(yùn)用多種手法，將自然之風(fēng)逼真、傳神地表現(xiàn)出來。

4、作者一開始并不選擇大風(fēng)，而是先寫微風(fēng)。微風(fēng)對(duì)其它事物的影響并不顯著，但它是在“醞釀風(fēng)暴”，“像蹲伏的猛獸，不在睡覺，正要縱身遠(yuǎn)眺”；它最平靜，但“樹葉兒由它撩撥，楊柳順著它彎腰，花兒草兒都隨它俯仰，門里窗里任它出進(jìn)，輕云附著它浮動(dòng)，水面被它偎著，也柔和地讓它搓揉”，而且“有時(shí)候……溫柔，有時(shí)候亢爽，有時(shí)候凄涼，”“微微地笑，輕輕地嘆息……”

5、接著便寫大風(fēng)。作者讓“流水”與“風(fēng)”形成對(duì)比，突出了“風(fēng)”受約束、失自由的遭遇。因?yàn)轱L(fēng)是受著約束的，大風(fēng)受不了種種阻擋，便將沙石帶走，將樹葉兒卷光，將墻推倒，將房屋城堡掃個(gè)干凈，把泥沙吹上半天，把天地?fù)v毀，讓太陽沒了光輝，人間沒了顏色……但風(fēng)還是得不到自由，無論它怎樣猛烈，扔得悶在小小的天地間，由盛怒轉(zhuǎn)為懊惱，由悲哀轉(zhuǎn)為幽恨，由狂歡轉(zhuǎn)為凄涼，由失望轉(zhuǎn)為淡漠……總之作者把無形無體、無色無味的風(fēng) 寫活了。風(fēng)，有了自己的風(fēng)格。它的性格是從其它事物中顯襯出來的。

6、緘默的智慧、曠達(dá)的胸襟和哲人的風(fēng)度，使楊絳能既人性化、又理性化地觀察社會(huì)發(fā)展的態(tài)勢(shì)和大千世界的蕓蕓眾生。如果本文僅僅局限于描寫自然界中的風(fēng)，那它也算不得高明。作者表面上寫風(fēng)的千姿百態(tài)，其實(shí)骨子里是借風(fēng)表達(dá)對(duì)世態(tài)萬象的感悟與思考?！帮L(fēng)”已經(jīng)被賦予了某種象征的意義，譬如人的情感變化，人的生存狀態(tài)，社會(huì)的矛盾糾葛等。“風(fēng)一輩子不能平靜，和人的感情一樣?！比缤匀唤缰酗L(fēng)的千變?nèi)f化一樣，人情感的海洋上決不會(huì)風(fēng)平浪靜，總會(huì)有不平靜的時(shí)候。有時(shí)候是微風(fēng)細(xì)浪，有時(shí)候是狂風(fēng)巨浪。對(duì)待感情的波瀾，既要讓它適度釋放，又要給予一定的控制。決不能任由情感的風(fēng)浪肆虐成災(zāi)，就像狂風(fēng)拔掉樹木，掀翻房子，吹塌山石，吞沒土地一樣。天使與魔鬼，就在一念之間。同樣，社會(huì)人生也是錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾統(tǒng)一體。對(duì)待社會(huì)矛盾，不能采取壓制的方式，而應(yīng)該讓它有適度釋放的機(jī)會(huì)，否則，也會(huì)像颶風(fēng)一樣釀成社會(huì)的大動(dòng)亂。對(duì)待激化了的矛盾，不必驚慌失措，因?yàn)槿魏蚊茏罱K都是可以解決的，如同由強(qiáng)變?nèi)醯娘L(fēng)一樣：“末了，像盛怒到極點(diǎn)，不能再怒，化成懨懨的煩悶懊惱；像悲哀到極點(diǎn)，轉(zhuǎn)成綿綿幽恨；狂歡到極點(diǎn)，變?yōu)槠鄾?；失望到極點(diǎn)，成了淡漠。風(fēng)盡情鬧到極點(diǎn)，也乏了。”楊絳將對(duì)生活的細(xì)膩體驗(yàn)和敏銳的感受訴諸平實(shí)而又不失生動(dòng)、形象、機(jī)趣的語言，將強(qiáng)烈的感情色彩化為含蓄深刻的思想意蘊(yùn)，鑄就了“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)魅力。從某種意義上說，這樣的散文更經(jīng)久耐讀，藝術(shù)上也更勝一籌。

7、而此文的語言生動(dòng)形象，意蘊(yùn)豐富；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完美，開合有度；立意富于哲理，闡述時(shí)能接示事物間的辯證聯(lián)系，且內(nèi)涵豐富，留給讀者極其廣闊的聯(lián)想、想象空間。有人說，楊絳的文字，如一方玉。外表樸素，不炫示，叫人望去油然生寧靜心情；她還準(zhǔn)確、節(jié)制，不枝不蔓，叫人體會(huì)到一種清潔之美；玉當(dāng)然又絕不冷硬，她顯出溫和，淡淡卻持久地散發(fā)；還有潤澤，透漏著內(nèi)在豐富的生命律動(dòng)，總是在冷靜地?cái)⑹鲋?，給讀者以思考的余地。