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　　每一年上海國際電影節(jié)的金爵獎主競賽單元、亞洲新人單元、紀(jì)錄片單元、動畫片單元和短片單元，都受到了全世界專業(yè)目光的關(guān)注，而這些競賽單元評委們帶來的個人作品，則讓電影節(jié)觀眾一睹為快，因此，“評委作品”單元也屢屢成為觀眾熱議的電影節(jié)話題之一。

　　2023年第25屆上海國際電影節(jié)評委們帶來的作品如下。

　　1.《驢叫》

　　看點(diǎn)：小萌驢歐洲大冒險

　　波蘭電影大師杰茲·斯科利莫夫斯基曾說過，自己唯一一次看電影落淚就是看布列松執(zhí)導(dǎo)的從一頭驢子的視點(diǎn)出發(fā)的《驢子巴特薩》，因此他在84歲高齡時推出了同樣以驢子為主角的新作《驢叫》。影片跟隨一頭因馬戲團(tuán)破產(chǎn)而流離失所的小毛驢，通過它的遭遇將當(dāng)下歐洲所面臨的各種問題如難民潮、極右勢力崛起等一一呈現(xiàn)。影片拍攝一共使用了六頭小毛驢，法國國寶級影后伊莎貝爾·于佩爾有驚喜客串演出。榮獲2022年戛納電影節(jié)評審團(tuán)獎、入圍2023年奧斯卡獎最佳國際影片獎。

　　2.《死神的呼喚》

　　看點(diǎn)：前衛(wèi)電子樂大放送

　　波蘭電影大師杰茲·斯科利莫夫斯基的恐怖片杰作，根據(jù)英國詩人羅伯特·格雷夫斯的短篇小說改編，以倒敘與閃回的敘事手法揭開層層迷霧，講述一名神秘男子突然造訪音樂家的家庭，以古怪的魅力鵲巢鳩占。影片特邀英倫搖滾天團(tuán)“創(chuàng)世紀(jì)”的兩位成員配樂，以片中音樂家制作各類奇異音樂為契機(jī)，創(chuàng)造了近40種不同聲效，帶來影史上最為不安的聲效設(shè)計之一，放大神秘扭曲的怪異氛圍。該片榮獲戛納電影節(jié)評審團(tuán)大獎。

　　3.《月光》

　　看點(diǎn)：裝修鑿出了流亡路

　　波蘭電影大師杰茲·斯科利莫夫斯基自編自導(dǎo)的代表作，講述1981年冬天，四名波蘭工人前往英國倫敦從事非法裝修，期間包工頭得知波蘭戒嚴(yán)，他不知如何告訴工友。片中大部分場景都在斯科利莫夫斯基位于倫敦西區(qū)肯辛頓的家中拍攝完成，他邀請奧斯卡獲獎演員“鐵叔”杰瑞米·艾恩斯飾演片中唯一懂英語的波蘭包工頭，用冷峻低沉的聲音作旁白，采用日記體的形式，走進(jìn)主角不斷翻涌的糾結(jié)內(nèi)心，通過反英雄式的敘事，映射異鄉(xiāng)人孤獨(dú)無助的流亡狀態(tài)，以小見大地回應(yīng)彼時正發(fā)生的波蘭歷史大事件。影片榮獲戛納電影節(jié)最佳編劇獎。

　　4.《與安娜的四個夜晚》

　　看點(diǎn)：波蘭的“田螺老男孩”

　　波蘭電影大師杰茲·斯科利莫夫斯基暌違17年重返大銀幕的杰作，以極簡主義的方式講述在波蘭東北部的鄉(xiāng)村，孤僻的列昂連續(xù)四晚悄悄潛入心儀女孩家中，為她默默做些許好事。斯科利莫夫斯基巧妙設(shè)下黑暗謎團(tuán)，為這名孤獨(dú)怪異的男子抹上一層神秘面紗，深入挖掘主角扭曲性格的成因與不幸生活，在懸念叢生又曖昧不斷的氛圍中，悲天憫人地描摹不善言辭的邊緣人那卑微的愛情，對冷漠的道德秩序提出質(zhì)疑。影片榮獲東京國際電影節(jié)評委會大獎、波蘭電影獎最佳導(dǎo)演獎和最佳攝影獎。

　　5.《必要的殺戮》

　　看點(diǎn)：沉默逃犯的極限求生記

　　波蘭電影大師杰茲·斯科利莫夫斯基自編自導(dǎo)的政治驚悚片，于以色列、挪威、波蘭等地進(jìn)行拍攝，講述一名犯人因軍方押送路上遭遇車禍，意外獲得了逃脫機(jī)會。影片以解構(gòu)英雄主義的方式書寫荒野求生記，將碎片化閃回的干旱荒漠生活與長鏡頭寫實(shí)的冰雪森林逃生相互交疊，描摹了這位深陷殺戮的逃犯柔情的一面。好萊塢能演會導(dǎo)的文森特·加洛一人扛起一臺戲，無對白出演，并于零下30度的雪地上極限挑戰(zhàn)赤腳行走，榮獲威尼斯電影節(jié)最佳男演員獎。本片還榮獲了威尼斯電影節(jié)評審團(tuán)特別大獎與電影未來獎最佳電影獎。

　　6.《我的記憶》

　　看點(diǎn)：痛苦的相思忘不了

　　吉爾吉斯斯坦電影大師阿克坦·阿布德卡雷科夫自編自導(dǎo)的最新力作，講述失散23年的父親從外國回到吉爾吉斯斯坦，但他早已失去了記憶。影片通過一名外來者的到來，戲劇性地激化村莊內(nèi)部的潛在矛盾，以密布大地的樹根壯景，隱喻兩個藕斷絲連家庭之間的復(fù)雜羈絆;借助行云流水的手持長鏡頭，詩意呈現(xiàn)一段沉浮已久的心痛往事。導(dǎo)演阿布德卡雷科夫在片中零臺詞出演，僅靠肢體動作與微妙表情生動詮釋了一名失憶“瘋”老頭。影片入圍2022年東京國際電影節(jié)主競賽單元，榮獲2022年亞太電影大獎評委會大獎。

　　7.《送餐樂翻天》

　　看點(diǎn)：印度外賣小哥為正義發(fā)聲

　　被工廠解雇的瑪納斯為養(yǎng)家糊口，成為了一名穿梭于城市大街小巷的外賣騎手，面對客戶的刁難與公司的剝削，他選擇挺身而出。本片關(guān)注被經(jīng)濟(jì)發(fā)展甩出去的城市邊緣階層，披著零工經(jīng)濟(jì)、外賣服務(wù)等一系列新興話題的外衣，依舊講述著勞資關(guān)系、小人物與體系對抗的經(jīng)典社會話題。影片不刻意煽情，以沉穩(wěn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格展現(xiàn)各種社會矛盾，反而令故事本身更顯動人。印度著名喜劇與脫口秀演員卡皮爾·夏爾瑪在片中貢獻(xiàn)了其職業(yè)生涯的最佳演出。

　　8.《刺殺小說家》

　　看點(diǎn)：只要信念在，幻想變成真

　　青年小說家路空文在寫一部奇幻小說，誰知幻想世界發(fā)生的事竟影響到了現(xiàn)實(shí)，他因此招來殺身之禍。路陽執(zhí)導(dǎo)的奇幻片，董子健、雷佳音、楊冪、于和偉等眾大牌明星強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。影片改編自雙雪濤的同名短篇小說，借鑒《山海經(jīng)》中的奇珍異獸與中式建筑群，精心構(gòu)建小說家筆下荒蠻古老的“異世界”;利用炫酷質(zhì)感的武打動作，打通虛幻與現(xiàn)實(shí)的隔閡，開啟一段平行時空的雙重冒險之旅。《流浪地球》特效團(tuán)隊墨鏡天合耗時3年制作后期特效，斥巨資打造“突破國產(chǎn)視效天花板”的大魔怪“赤發(fā)鬼”。榮獲2021年北京大學(xué)生電影節(jié)最受大學(xué)生歡迎導(dǎo)演獎。

　　9.《白塔之光》

　　看點(diǎn)：辛柏青與田壯壯的對手戲

　　中國朝鮮族導(dǎo)演張律自編自導(dǎo)的新作，以中年美食博主谷文通在年輕攝影師歐陽文慧的鼓勵下，與失聯(lián)四十多年的父親重修舊好為主線，探討人到中年的情感困惑。張律選擇了自己以前常去玩的北京妙應(yīng)寺附近作為主人公日常行為的地理坐標(biāo)，迷宮般的胡同則成為角色的心理地標(biāo)，最終在女主角的引領(lǐng)下走到了廣闊的海邊。詩歌、哲學(xué)、經(jīng)典電影、點(diǎn)到為止的情感波動等元素與片中精心挑選的多處北京特色建筑，共同為這部余韻悠長的影片做了恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴。入圍2023年柏林國際電影節(jié)主競賽單元，榮獲2023年北京國際電影節(jié)天壇獎最佳編劇獎、最佳男主角獎等5項(xiàng)大獎。

　　10.《樓》

　　看點(diǎn)：歷史遺產(chǎn)變“廢”為寶

　　建筑遺產(chǎn)是存在于現(xiàn)代社會的歷史見證，為避免成為“鬼樓”，有的被拆遷新造，應(yīng)如何活用這一歷史空間?本片是藝術(shù)家雎安奇執(zhí)導(dǎo)的“中國建筑遺產(chǎn)三部曲”系列首部作品，也是全球首部有關(guān)中國建筑遺產(chǎn)的院線紀(jì)錄片。雎安奇變賣房產(chǎn)籌集資金，歷時3年，憑一己之力完成拍攝。導(dǎo)演走訪北京、上海、廣州近60處中國建筑遺產(chǎn)現(xiàn)場，采訪了50余位建筑專業(yè)學(xué)者、建筑活化實(shí)踐者以及文化名人等，展現(xiàn)中國建筑遺產(chǎn)的活化現(xiàn)狀和困境，為中國古老建筑群建立了一份珍貴的影像檔案，詳盡探討中國建筑可持續(xù)發(fā)展的可能性和利用方式。

　　11.《紐約不眠夜》

　　看點(diǎn)：科學(xué)分析被低估的失戀傷害

　　本片征選了三名紐約失戀人士，記錄了他們?nèi)松凶畹统?、脆弱的時刻，并邀請生物人類學(xué)家與他們共處一室，深入分析被低估的失戀傷害。瑞士電影學(xué)院院長、曾以《戰(zhàn)地攝影師》獲得奧斯卡獎最佳紀(jì)錄片獎提名的導(dǎo)演克里斯蒂安·弗雷極富科學(xué)精神地探討了失戀痛苦的由來，在不同以往、充滿憂郁氣質(zhì)的紐約夜色中，觀眾仿佛與主角一道經(jīng)歷了刻骨銘心的心碎。創(chuàng)作團(tuán)隊利用自制的球面鏡頭，巧妙捕捉到了地鐵中各色人物的細(xì)微表情變化。提名2014年慕尼黑國際紀(jì)錄片電影節(jié)維克特獎。

　　12.《星期天》

　　看點(diǎn)：周迅與王一博在影院的邂逅

　　張大磊拍攝的四部短片，包括他求學(xué)期間拍攝的、講述一家五口度過周末時光的學(xué)生作品《星期天》;使用零外接鏡頭的某品牌手機(jī)拍攝，講述學(xué)校文藝演出時，樂隊自制法茲效果器失靈的《法茲》;延續(xù)他的成名作《八月》故事，講述主角出國前拜訪姥爺，榮獲2021年柏林國際電影節(jié)銀熊獎短片評審團(tuán)獎的《下午過去了一半》;入圍2023年柏林國際電影節(jié)最佳短片獎單元，講述電影檢票員小周與靦腆的李默在狹小空間內(nèi)相識的《我的朋友》。這四部短片展現(xiàn)了張大磊在敘事技巧上的逐步成熟，擅于運(yùn)用長鏡頭完成精細(xì)化場面調(diào)度，以及他獨(dú)特的迷影精神。

　　13.《嘉年華》

　　看點(diǎn)：夢露裙擺下的罪惡

　　制片人出身的文晏(《白日焰火》)自編自導(dǎo)的長片，靈感源于社會新聞，歷時3年時間完成劇本。影片一反推理類拍攝手法，質(zhì)樸描摹真相之外的官、警、民等各類人群;藉由一尊巨型夢露雕像，暗喻被物化的女性，審視社會面對罪惡的冷漠面向。入圍2017年威尼斯電影節(jié)主競賽單元，榮獲2018年中國電影導(dǎo)演協(xié)會獎最佳導(dǎo)演獎。

　　14.《某個男人》

　　看點(diǎn)：橫掃日本電影學(xué)院獎8項(xiàng)大獎的懸疑大戲

　　律師城戶接到前客戶里枝的一項(xiàng)奇特委托，幫她去調(diào)查已故丈夫大祐的身份，因?yàn)樗⒉皇钦嬲拇蟮v。在追尋這個充滿謎團(tuán)的男人的過程中，城戶逐漸揭開出人意料的真相。以處女作《愚行錄》橫空出世的石川慶導(dǎo)演，與編劇向井康介再次攜手，為觀眾帶來一出精彩絕倫的人性懸疑大戲。本片改編自榮獲讀賣文學(xué)獎的同名暢銷小說，妻夫木聰與安藤櫻聯(lián)袂主演，近來話題十足的小哥洼田正孝也將“某個男人”的神秘氣質(zhì)演繹得淋漓盡致。除繼《愚行錄》后二度入圍威尼斯電影節(jié)地平線單元外，本片在日本國內(nèi)也是獲獎無數(shù)，更橫掃日本電影學(xué)院獎8個重要獎項(xiàng)，成為年度最大贏家。

　　15.《來自爪哇的女人》

　　看點(diǎn)：一鏡到底的時代大舞臺

　　印尼殖民時代末期，一個荷蘭商人的本地情婦努力維持著宅邸的日常運(yùn)行，動蕩局勢之中各色人物悉數(shù)登場，女人的悲歌與這片土地的命運(yùn)交織在了一起。曾多次入圍歐洲三大電影節(jié)的印尼先鋒導(dǎo)演加林·努格羅以一鏡到底的方式，講述了女性面對體系性壓迫時做出的勇敢選擇。機(jī)位固定的攝影機(jī)在90度范圍內(nèi)搖移推拉，代替觀眾的眼睛觀察著客廳全貌，具有歷史代表性的人物角色、舞臺劇式的表演風(fēng)格與印尼傳統(tǒng)歌舞段落共同塑造了一個極具時代感的微型世界。入選鹿特丹、釜山等多個國際電影節(jié)。

　　注：如遇片目變動，請以實(shí)際排片為準(zhǔn)。