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1、《阿巴貢》

阿巴貢是個(gè)典型的守財(cái)奴、吝嗇鬼。他特愛泡妞，他不僅對(duì)仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。

他不顧兒女各有自己鐘情的對(duì)象，執(zhí)意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當(dāng)他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走后，他呼天搶地，痛不欲生，繪畫出一個(gè)視錢如命的守財(cái)奴形象。

莫里哀擅長塑造概括性很強(qiáng)的形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近于批評(píng)家所說的“扁形人物”。

莫里哀的喜劇大多遵循古典主義的“三一律”原則，沖突集中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。莫里哀常用“鬧劇”手法來營造喜劇氣氛，增強(qiáng)喜劇的諷刺效果。

2、《潑留希金》

潑留希金是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會(huì)行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗臺(tái)不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個(gè)性。

作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗臺(tái)雖個(gè)性不同，但都有貪婪吝嗇的共性，都是處心積慮地聚斂財(cái)富的資產(chǎn)階級(jí)代表。而果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會(huì)行將滅亡的縮影。

雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個(gè)性。他實(shí)為富豪卻形似乞丐，坐擁萬貫家財(cái)，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。

潑留希金雖家存萬貫，但對(duì)自己尚且如此吝嗇。對(duì)他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊(duì)來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關(guān)，而且連他的死活也毫不在意。

他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖里的面粉硬得象石頭一樣，只好用斧頭劈下來。潑留希金已經(jīng)不大明白自己有些什么了，然而他還沒有夠，依然每天聚斂財(cái)富，甚至偷別人的東西。

3、《葛朗臺(tái)》

葛朗臺(tái)是個(gè)吝嗇鬼。葛朗臺(tái)一生只戀著金錢，從來只是認(rèn)錢不認(rèn)人。侄兒查理為父親的破產(chǎn)自殺而哭的死去活來，他居然說：“這年輕人（即查理）是個(gè)無用之輩，而不是錢?！?/p>

在葛朗臺(tái)看來，查理應(yīng)該傷心的不是父親的死，而是他不僅從此成了一貧如洗的破落子弟，而且還得為死去的父親負(fù)四百萬法郎的債。

人死是小事，失去財(cái)富是大事。妻子要自殺，葛朗臺(tái)根本無所謂，而一想到這會(huì)使他失去大筆遺產(chǎn)，他心里就發(fā)慌。

于是千方百計(jì)地?fù)寠Z了女兒歐也妮·葛朗臺(tái)對(duì)母親財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)，并惺惺作態(tài)許諾按月付100法郎的“大利錢”，可一年下來，一個(gè)子也沒舍得給女兒，太太生命垂危之際，他唯一的思考是治療“要不要花很多的錢”。

葛朗臺(tái)把愛奉獻(xiàn)給了金錢，而把冷漠無情的留給了自己，并通過自己有施與他人，他花了兩三年的時(shí)間，用“他的吝嗇作風(fēng)把女兒訓(xùn)練成熟”，而且“變成了習(xí)慣”他這才放心地把伙食房的鑰匙交給她。欲守財(cái)，必吝嗇。吝嗇，是一切守財(cái)奴共有的特征。