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1、站姿雙腳分開，腳尖向前，與肩同寬，軀干直，這樣的好處在與，首先他是符合最普遍的審美的，因為對稱，穩(wěn)定。其次，種站法可以為上半身提供足夠的底氣和力量。在演奏者非常投入到音樂中而產(chǎn)生大幅度動作時，也可以在最大程度上保穩(wěn)定。

2、坐著也是可以演奏小提琴的，不過坐也要有坐相的，首先不能坐在柔軟的類似沙發(fā)的座位上拉琴，應(yīng)坐在比較正的凳子者靠背椅上。演奏時不要將臀部占滿整個座位，只能坐1/3 左右，部分重量仍應(yīng)放在腿上支撐。右腿可以略微向后，這樣可以方便運弓時不碰到腿。

3、持琴時上半身來說，首先軀干要正直，不能駝背。然后最應(yīng)該做的就是就是放松，肩松背平，不能僵直。在演奏時可以適當跟隨音樂有所擺動，但是切不可故意去做作。卡爾弗萊什說得好，“只有那種在不能抑制的內(nèi)心沖動下產(chǎn)生的下意識的擺動才能給人以愉悅的感覺”。

4、把琴放到我們的肩膀上去。肩墊的右側(cè)一部分與肩膀接觸，其余部分在鎖骨一下的胸上。通常琴的角度保持在側(cè)面的45 度角左右，當然不用非常精確，根據(jù)自己的舒適程度有偏差是沒有問題的。但是不能過于朝前或者過于打開，這樣會讓演奏變得十分不方便。琴的底部應(yīng)該牢牢地貼住我們的脖子，盡量不要有空隙，這樣可以讓琴盡可能的接近你，降低演奏難度。最后把腮幫子放到腮托上，不必非常用力的去夾。

5、我們琴的高度最主要是為了發(fā)音服務(wù)的，也就是為“運弓”提供一個良好的環(huán)境。因此要想弓子走的舒服，水平的琴弦可能是最佳的方案。這樣弓子可以依靠自然重力，貼合到琴弦上，不需要右手在多加力氣來干預(yù)。而我們的小提琴是琴頭處低，琴馬處略高，因此要保持琴弦水平就必須讓琴頭略微抬起一些。

6、我們習慣性地以為，這么重的琴放在脖子這里，都是靠脖子下巴這里用力夾住的。其實不然。琴應(yīng)該更像是放在肩和鎖骨這部分上面，另一小部分則讓左手分擔一些。而我們的腦袋更像是放在腮托上，因此頸部的各方面的肌肉應(yīng)該是處于既有力，又是松弛靈活的狀態(tài)，只有這樣，我們整個上半身的肌肉群才會處于松弛自如的狀態(tài)。頭部保持正直，不要刻意遠離琴，也不要把頭部“躺”到琴面上去。