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1、《狂人日記》

《狂人日記》是魯迅創(chuàng)作的第一個短篇白話日記體小說，也是中國第一部現(xiàn)代白話文小說，寫于1918年4月。該文首發(fā)于1918年5月15日4卷5號的《新青年》月刊，后收入《吶喊》集，編入《魯迅全集》第一卷。

小說通過被迫害者“狂人”的形象以及“狂人”的自述式的描寫，揭示了封建禮教的“吃人”本質(zhì)，表現(xiàn)了作者對以封建禮教為主體內(nèi)涵的中國封建文化的反抗；也表現(xiàn)了作者深刻的懺悔意識。

作者以徹底的“革命民主主義”的立場對中國的文化進行了深刻的反思，同時對中國的甚至是人類的前途表達了深廣的憂憤。

2、《中國小說史略》

《中國小說史略》是由現(xiàn)代文學(xué)家魯迅著作的第一部系統(tǒng)地論述中國小說發(fā)展史的專著。這部專著從遠古神話傳說講起，至清末譴責(zé)小說為止，完整地論述了中國小說的起源和演變，精當(dāng)?shù)卦u價了中國各個歷史時期具有代表性的小說作家和作品，深刻地分析了前后期小說之間的內(nèi)在聯(lián)系。

作者在論述中國小說的發(fā)展演變時，不僅從文學(xué)本身尋找其進行的線索，而且特別注意把小說這種文學(xué)現(xiàn)象放在一定的社會背景之下，從當(dāng)時的政治經(jīng)濟條件以及社會風(fēng)氣、學(xué)術(shù)思想等對小說的影響來進行分析，并從其相互關(guān)系、作用與反作用的角度，闡明了中國小說發(fā)展的規(guī)律。

其見解精辟，材料豐富、線索明朗而清晰，給中國小說的歷史發(fā)展作了言簡意賅的總結(jié)。專著取材詳實，分析精當(dāng)，結(jié)構(gòu)謹嚴，脈絡(luò)清楚，內(nèi)容豐富，填補了小說研究史上的空白。

3、《兩地書》

《兩地書》第一部分說的是女師大的事，沒有一點情啊愛啊的；第二部分是廈門與廣州間的通信，生活瑣事居多，關(guān)愛之情已溢于言表；第三部分是北京上海間的通信，也是生活瑣事居多，關(guān)心之情溢于言表。

對魯迅的認識，我想大凡中國的知識分子，都應(yīng)該是有所知的。在那個時代，魯迅是中國文化的一桿旗，既是新文化的代表，也是年輕知識分子的的路標(biāo)，還是時代文化的方向。毛澤東曾經(jīng)給予了魯迅高度的評價，我想應(yīng)該是得到了絕大部分中國人的認同的。

但對于許廣平，了解的人怕是不多。而且大多停留在“魯迅夫人”的層面上。在魯迅的光環(huán)下，再耀眼也難顯光輝。

4、《朝花夕拾》

《朝花夕拾》原名《舊事重提》，是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅的散文集，收錄魯迅于1926年創(chuàng)作的10篇回憶性散文，1928年由北京未名社出版，現(xiàn)編入《魯迅全集》第2卷。

此文集作為“回憶的記事”，多側(cè)面地反映了作者魯迅青少年時期的生活，形象地反映了他的性格和志趣的形成經(jīng)過。

前七篇反映他童年時代在紹興的家庭和私塾中的生活情景，后三篇敘述他從家鄉(xiāng)到南京，又到日本留學(xué)，然后回國教書的經(jīng)歷。

揭露了半封建半殖民地社會種種丑惡的不合理現(xiàn)象，同時反映了有抱負的青年知識分子在舊中國茫茫黑夜中，不畏艱險，尋找光明的困難歷程，以及抒發(fā)了作者對往日親友、師長的懷念之情。

文集以記事為主，飽含著濃烈的抒情氣息，往往又夾以議論，做到了抒情、敘事和議論融為一體，優(yōu)美和諧，樸實感人。作品富有詩情畫意，又不時穿插著幽默和諷喻；形象生動，格調(diào)明朗，有強烈的感染力。

5、《吶喊》

《吶喊》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅的短篇小說集，收錄魯迅于1918年至1922年所作的14篇短篇小說，1923年由北京新潮社初版，現(xiàn)編入《魯迅全集》第1卷。

小說集真實地描繪了從辛亥革命到五四運動時期的社會生活，從革命民主主義出發(fā)，抱著啟蒙主義目的和人道主義精神，揭示了種種深層次的社會矛盾。

對舊時中國的制度及部分陳腐的傳統(tǒng)觀念進行了深刻的剖析和比較徹底的否定，表現(xiàn)出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈希望。